苏轼的创作有哪些？苏轼诗风形成的原因是什么？

　　苏轼是“唐宋八大家”之一。苏轼的文章风格是在跟不良文风作斗争中建立起来的。他批评当时的士大夫，“求深者或至于迂，务奇者怪僻而不可读”（《谢欧阳内翰书》）。他自己的文章，正以平易自然文从字顺为特点。这实际上反映出宋代古文运动的基本要求和发展方向。

　　他的奏议和历史论文，如《上神宗皇帝书》、《留侯论》、《韩非论》、《贾谊论》、《晁错论》等，都不讲求文词的宏丽和古奥，写得明晰透辟，雄辩滔滔，可以看出《战国策》、《孟子》、《庄子》以及贾谊、陆贽等人的影响。

　　但这些文章都不是文学作品，他的许多“记”和“随笔”才是真正的文学散文或带有文学性的散文。

　　柳宗元的山水记或范仲淹的《岳阳楼记》、欧阳修的《醉翁亭记》等，大都运用情景交融的传统手法来表达他们的思想和感慨，景物描写总是这些作品的重点。苏轼写的亭台记，却以描写、叙述和议论的错杂幷用为特点；但它的结构布局又是随着主题的需要而变化多端的。如《超然亭记》劈头一段游于物内或物外的议论，就逗起一种飘忽超然的意绪，然后进入叙事；《放鹤亭记》的议论是在中国，突然从愿外拈出“酒”字与国君好鹤作对比，来说明“南面之乐”不能换“隐居之乐”的道理；《凌虚台记》是在写完这个建筑物修建的缘起、经过和命名以后，才逼出“废兴成毁”的议论作结，使它有别于一般的应用文了。这三篇亭台己的主题共实不外乎老庄的出世哲学，却写得各有面目和兴味。

　　《喜雨亭配》在写法上又另有特色。他把“喜”、“雨”、“亭”三层意思，通过分写和合写、顺写和倒写、虚写和实写，从各个角度发挥得淋漓尽致，而其中流露出作者对人民生活的关怀。笔态风趣轻松，没有一点枯燥的威觉。他的《石钟山记》写对山名含义的实地探究，生动地阐明了“臆断”如何妨碍了对于事物的正确认识。而他对石钟山夜景的描绘，几笔轻轻点染便凸现一个阴森逼人的独到境界。

　　他对语言的高度驾驭能力，还突出地表现在他的笔记文《志林》中。这种文体，原来大都用以客观地记录人物事件或事物，感怀的作品是不多见的。苏轼《志林》却有许多是从日常生活片断的记述中，抒发一个封建时代落拓不羁的文人的某些情趣。