明朝作家沈璟介绍，他的创作有什么？

　　沈璟（1558-1610）， 字伯英，别号词隐，苏州吴江（今江苏吴江）人。曾任兵部职方司主事、考功员外郎等官职，后来辞官回乡，家居三十年，专心摩研词曲，尤其注意音律的探求。

　　他写有传奇十七种，今存《义侠记》、《红药记》等七种。沈璟主张戏曲语言本色，但更重要的是讲求音律。他在伦曲的[二郎神]套曲里说：“名为乐府，须教合律依腔，宁使时人不鉴赏，无 使人挠喉捩嗓。”又曾说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧。”（王骥德《曲律》）他为了更深入广泛地贯彻自己的主张，曾整理过蒋孝的《南九宫十三调曲谱》写了《论词六则》、《唱曲当知》《正吴编》，还考订过《琵琶记》的曲谱。他的主张在当时也曾得到不少人的支持，形成了势力和影响都很大的吴江派。正由于他过分追求音律，束缚了思想，他的戏剧创作并不出色。

　　沈璟也并非不注意戏曲的内容。他在《埋剑记》第一出里说过“作劝人群”的创作意图;吕天成在《义侠记》序中也说：“先生诸传奇，皆主风世。”这里所谓“风世”和“作劝人群”都是从维护封建秩序出发的。

　　沈璟的名作是《义侠记》。这本传奇的主题基本上符合《水浒传》武松故事的精神，较为具实地描写了武松、柴进等被逼上梁山的始末。第四出“除凶”到第十八出“雪恨”，描写武松从打虎到杀西门庆，是全剧中精彩的部分，勾画出了武松的英雄面貌。但对梁山人物描写也有歪曲的地方，如第十五出写时迁怕惹“人手多”的张百万家和“势力大”的魏乡宦家，却去偷盗“只有两个女人在内”的贾妈妈家。这就把时迁歪曲成一个小窃。 作者在武松身上涂饰了不少封建道德色彩，写他的妻子贾氏一心守贞行孝，也大大削弱了剧本的积极意义。《义侠记》语言比较朴实，但情节结构平铺直叙，缺乏引人入胜的高潮描写。

　　和沈璟同时而又受他影响较大的戏剧家，有吕天成、卜世臣、王骥德和叶宪祖。