聚焦当下女性，我们都被时代浪潮所追赶

      综艺节目《乘风破浪的姐姐》以30名女演员的舞台故事为中心，一经播出就引起了很多热点话题。 不久前刚收官的都市剧《谁说我结不了婚》聚焦单身女性的生活，再次引起观众对于结婚恋爱观的讨论。

　   以女性为主要角色，以女性的故事为焦点，讨论女性的议题，这是“她故事”的鲜明特征。 从古装剧《武则天》、《后宫甄嬛传》到都市剧 《都挺好》等，电视剧中的“她”大多被塑造成独立、果敢、行动力强的女性，在获得高收视率的同时，还将女性的话题一次性推广到大众的视野中。

　　 《她故事》既是社会发展的原因，也是文化消费的原始动力。 经济地位和性别意识的变化提高了女性的消费力和发言权。 网络的普及使许多女性创作者浮出水面，网络小说培养了许多忠实的女性读者，她们在读书中形成了主题明确的爱好，并将其转化成了看电视剧的审美倾向。 电视剧市场迅猛的抓住这一变化，在前几年流行的古装“大女主”剧中，“宫斗”的主题和类型受到了观众的谴责和不满。 近年来，都市女性励志剧则成为现实题材创作的人气类型。

　　 问题是，这样的“她故事”真的再现了社会女性的现实吗？ 她们事业的成功真的靠自己独立的奋斗吗？ 在《都挺好》中，苏明玉的力量者是“完美父亲”蒙总；在《安家》中，房似锦的上海老洋房业务必须依靠徐文昌才能完成，《我的前半生》中，罗子君的独立之路必须永远依靠贺涵……这些独立的女性背后，通常隐藏着男性保护者。

　　 如何改变现代人对“她形象”的认识，挖掘出代表我们这个时代的“她故事”？在电视剧制作中，要提高想象力和创造力，在多个方向上丰富内涵的表达，把观众的思想引导进故事中去。

　　 创造者应该开阔视野， 自觉地引入社会浪潮下的历史视角，挖掘现代城市现实背后的历史支撑，有意识地把女性故事引入我们时代的“中国故事”。 在近年的都市剧中，所表现出的社会现实经常浮现在表面，并没有去追究历史发展的必然性，制作方根本没有走心。 如此这般，再鲜明的性别立场也只能是无根之树。 《我的前半生》 《欢乐颂》等剧之所以成为社会热点话题，是因为他们抓住了“男尊女卑”的思想。 这个批评当然是尖锐的，但是——人和历史如何能相互理解，小人物和大时代又将如何产生共鸣？ 《都挺好》等现实题材剧的写法值得我们参考。 《鸡毛飞上天》把女主角骆玉珠塑造成了充满时代感和生命力的中国女商人，让观众相信她有血有肉。 骆玉珠的思想、行动、命运深深扎根于现代中国的肥沃土地上，是改革开放浪潮中的典型人物，她的个人成长折射了现代中国的历史增长，折射了无数普通人的奋斗足迹，当然也能与观众产生强烈共鸣。

　　 角色的精神空间也有必要近一步扩大。 真正的独立气质应该表现在思想意识、行动逻辑和社会关心上，不应该简化为一步一步的成功学攻略。 在她们的世界里，应该有对弱者的同情和关怀，愿意为他人着想，这样才能得到广泛意义上的共鸣。 回顾获得广泛共鸣的女性故事，感动观众的不是角色的地位、财富、或者说离奇的经验，而是四姐妹自愿救赎樊胜美，苏明玉在苏家危难时挺身而出，房似锦对陌生的孤独老人的无偿相助。只有这样，《她故事》才真的与时代相连，符合现实。

　　 我们过分关注收视率、点击率、网络话题度。为了引起话题性，很多戏剧形成了猎奇的倾向，似乎只有极端的故事和极端的人物才能引起观众的大讨论。 这样，艺术的质量、创作思考都必须妥协于产品思维。 避免急功近利的倾向，遵循创作规律，兼顾现实感和问题意识，作品就能散发出打动人心的永久性魅力。