郑光祖的《迷青琐倩女离魂》写了什么？表达了什么情感？

　　郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾附近）人。他做过杭州路吏，死在杭州。在后期杂剧作家中，他的活动时期较早，作品数量也最多。周德清《中原音韵自序》里把郑光祖和前期的关汉卿、白朴、马致远并列，到了明代以后更被誉为“元曲四大家”之一。前人对他的这种称誉虽然有溢美之处，如果从郑光祖在后期杂剧创作的成就来看，他确是一个重要的代表作家。

　　郑光祖创作了十八种杂剧，现存八种和《崔怀宝月夜闻筝》的残曲，题材大部分是历史故事，而优秀的却是他的爱情剧。《迷青琐倩女离魂》是郑光祖爱情剧的代表作，它描写张倩女思恋王文举因而魂离肉体与他结合的故事。剧本着重歌颂倩女对理想爱情的追求，富有浪漫主义色彩。这个故事来源很早，最早见于唐代陈玄佑的《离魂记》。《倩女离魂》基本上是根据《离魂记》的情节改编的。郑光祖的再创作，不但进一步丰富和发展了这个传说故事，更主要的是他成功地创造了大胆反抗封建礼教、热烈追求自由幸福生活的倩女形象。

　　张倩女和王文举本来是“指腹为亲”的未婚夫妻，由于倩女母亲的阻碍，被迫以兄妹的关系分离。这种分离使倩女感到极大的痛苦。她一方面怨恨母亲悔亲； 一方面又深恐王文举“千里将凤阙攀”，一且高中可能变心，更何况两人的夫妻关系并没有最后肯定。怨恨和忧虑，再加上相思的折磨，终于使她病倒在床。在作这些描写的时候，作者细致地表现了封建时代的妇女因婚姻不能自主的内心沉重痛苦；同时也显示了作者擅长以心理描写来刻划人物的艺术才能。

　　但是，倩女形象更重要的方面却在于她的不妥协的反抗性格。她表面上顺从母亲拜王文举为兄，心里却骂母亲“黑心肠”，并且在行动上具正做到“你把我越间阻越思量”。她丝毫不隐藏自己的爱情和痛苦，甚而公开地蔑视礼法，对她母亲说，只有王生才能医好她的病。

　　倩女这种大胆反抗的性格是有特色的，她和《西厢记》的崔莺莺、《墙头马上》的李千金这些同类形象的性格都有不同。倩女有崔莺莺温柔深情的一面，但却没有她的犹豫畏缩和复杂的内心冲突，而是直率和比较单纯的。这一点和李千金的泼辣又有明显的区别。她的灵魂在追随王文举的时候，态度和话语是坦直和真诚的，并不因为王文举的怒责而生气。显然像倩女这种反抗性格明朗、感情热烈、对追求幸福的爱情生活有着强烈愿望的人，是完全可能最后不顾一切地挣脱封建礼教的束缚去追求她所爱恋的人的。所以作者通过“离魂”的幻想情节来表现倩女追求理想爱情的胜利，是符合人物性格发展的逻辑的。在这里，郑光祖以浪漫主义的表现手法发展了《西厢记》“惊梦”的思想意义。

　　倩女“离魂”的意义是作品所要着重表现的内容，正是为了突出倩女大胆反抗的性格和强调全剧的主题思想。