《西厢记诸宫调》赏析，它的描写方式是什么？

　　《西厢记诸宫调》的结构是宏伟的。它一共使用了包括十四种宫调的一百九十三套组曲，作者在这种蝉联而下的组曲中对结构和情节作了苦心的经营。

　　作者以爱情纠葛为线索，用交叉描写男女主人公的方式来表现他们在相受过程中的性格发展，同时巧妙而自然地穿插进了其他人物的活动。由于矛盾冲突尖锐复杂，由于采用了夸张、比喻、烘托、倒叙等种种表现手法，所以《西厢记诸宫调》能够不凭借神奇怪异的情节，而在日常生活的细节描写中产生出激动人心的效果。从普救寺中莺莺和张生的巧遇起，到最后两人终成眷属的结局止，许多戏剧性情节使作品波澜起伏，曲折多致，为戏剧的分折奠定了基础。

　　这部作品能够激动人心的另一个艺术上的原因是它在不少场合运用了心理描写，加强了艺术的真实感。莺莺和张生的恋爱是在礼教森严的社会环境中产生的，所以他们往往以隐晦曲折和极其微妙的方式来表现内心活动。在莺莺常常是“背后相思对面羞”，在张生则是热烈的追求:“我相思甘心为你相思死”。由于不幸的事件随时可能发生，因而在抒情意味浓郁的叙述描写中，带有沉重的悲剧气氛。

　　作者在创作中还充分发挥了诸宫调这种文艺形式的特点。诸宫调曲多白少，说自平淡无奇，曲文中除了许多叙述成分，还有故事中人物的唱词，所以《西厢记诸宫调》一方面能像长篇叙事诗一样不受时间和场景的限制，通过反复的吟咏，使故事得到自由的发展；另一方面，它的部分唱词接近于戏剧中人物的直接吐露胸怀，能够造成一种如见其人、如闻其声的感觉。这些特点也是《西厢记诸宫调》受人欢迎的重要原因。

　　这部杰作也有美中不足之处。例如有时作者把张生的举止写得很轻佻，个别场合又把他写得太世故或醉心于功名，给人造成一种形象不够完整的或觉。但这些缺点并不能掩盖作品的思想光辉和它的艺术美，元代王实甫的《西厢记》杂剧便是在它的直接影响下