明朝时期有哪些著名的杂剧家？

　　明朝比较重要的杂剧作家有刘兑、贾仲明、杨讷等人。

　　刘兑，字东生，浙江人，作剧二种，今只有有《金童玉女娇红记》传世。情节基本上取自元宋梅洞的传奇小说，但写申生和娇娘的恋爱始末，细腻深切，十分感人。

　　贾仲明（1843-1422 以后），号云水散人，济南淄川（今山东淄博）人。他写过杂剧十七种，现存的只有四种。他的作品基本倾向和朱有燉相似，艺术上也比较平庸。个别作品如《萧淑兰情寄菩萨蛮》，能写出一个处于初恋中的少女的大胆、热情、主动的性格和思想感情，非常具有鼓动作用。

　　杨纳，字景言（一作景贤）， 号汝斋，蒙古人，从姐夫姓，家住钱塘。他与贾仲明同时，写杂剧十八种，现在流传的只有二种。《马丹阳度脱刘行首》是公式化的“度脱剧”；《西游记》结构虽较粗糙，人物性格也还不够完整，但其中有一些片段如“村姑演说”等，写得却比较生动，孙悟空爱打不平而又富有诙谐风趣的性格，也还相当突出。这个剧对吴承恩的小说《西游记》的形成，有着明显的影响。

　　明初的传奇小说基本上承袭唐宋，但意境及功力都赶不上，作家和作品也少得多。在当时和对后世产生过影响的当推瞿佑的《剪灯新话》和李祯的《剪灯余话》。

　　瞿佑（1841-1427），字宗吉，钱塘人。幼年即有诗名，但一生只做过几任学官。永乐年间因作诗得祸，被放逐保安十年，后得赦还。《剪灯新话》文笔清新，情节曲折，有一定的艺术吸引力。特别是描写爱情的几篇如《翠翠传》《爱卿传》，反映了元末大动乱中人民家破人亡、妻离子散的不幸遭遇。作者以充满同情的笔调，写出了金定和刘翠翠、赵六和罗爱爱两对恩爱夫妻生离死别的悲剧，缠编悱恻， 凄惋动人，其中《翠翠传》尤为出色。但由于作者抱着“劝善惩恶”的目的来进行创作，至书竟以四分之三的篇幅描写了神仙鬼怪故事，充满着荒诞不经、因果报应的色彩。

　　李祯（1876一1452）， 字昌祺，吉安庐陵（今江西吉安）人。曾参与修《永乐大典》，官做到河南左布政使。他的《剪灯余话》完至模仿《剪灯新话》不仅故事题材差不多，甚至篇幅都一样。在思想上更扩大了《剪灯新话》的糟粕，与正文无关的诗词更是连篇。但其中也有几篇还写得比较生动、出色，如《凤尾草记》、《秋千会记》等。

　　《剪灯新话》和《剪灯余话》给后来的拟话本和戏曲提供了大量题材，是唐宋传奇到《聊斋志异》之间的桥梁，因此尽管它本身成就不很高，但在中国传奇小说发展上起了承先启后的作用，有它一定的地位。