家庭剧30年来为何长盛不衰？真实是最重要的标准

　　有继承  有突破　

　　家庭剧新看点(圆桌谈)

　　家庭剧是我国电视剧、网剧中十分亮眼的存在，数量众多，影响力巨大。从1990年《渴望》播出拉开我国家庭剧的序幕，30多年来家庭剧出现了许多爆款。这一类型为什么受到观众青睐？近年来家庭剧出现了哪些新变化、新看点？三孩生育政策的实施可能对家庭剧带来哪些影响？我们邀请业内人士就这些问题发表看法。

　　     嘉宾(以姓氏拼音首字母排序)

　　陈其庆 江苏省广播电视总台内容版权购销部副主任

　　戴 清 中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师

　　孙宏志 腾讯在线视频平台运营部电视剧频道负责人

　　王丽萍 中国电视艺术家协会副主席，国家一级编剧

　　主持人：苗 春 杨文瑛

　　家庭剧为何长盛不衰

　　主持人：相较偶像剧、谍战剧等其他题材类型，家庭剧为什么更受欢迎？

　　王丽萍：表现家庭必须走进家庭。家庭小世界，足以表现社会的方方面面。最无奈与最伤心的，会从一个家庭故事开始；而最温暖与美好的，也是家庭故事的那部分。

　　陈其庆：对家和亲情的依恋是人类的共同情感。家庭剧以家庭生活为主要内容，展现百姓生活的酸甜苦辣和喜怒哀乐，通俗接地气，更易让观众产生强烈共鸣，也更易满足观众的精神和情感需求。

　　孙宏志：相比其他类型的剧，家庭剧讲述普通人的生活，取材于身边的故事，观众更容易产生共鸣。很多优秀作品不仅仅表现主人公的生活困境，更给出了一些解决方案，给观众以引导，为观众看待自身生活提供了启发。

　　主持人：30多年来，家庭剧自身也经历了发展变化，曾出现过家庭喜剧，也曾出现过苦情剧、家斗剧等。家庭剧发展变化的原因是什么？有哪些经验教训？

　　孙宏志：过去几十年，中国社会发生了翻天覆地的变化，我们的家庭生活也相应地发生了巨大改变。在不同人生阶段，人们面临的问题也不相同，比如住房问题、育儿问题、教育问题、养老问题等。即便是相同的问题，也会因为时代的发展，产生新的矛盾，从而为影视剧的创作提供了更多素材。创作者需要积极把握时代脉搏，与时俱进，才能创作出当下观众有共鸣的作品。

　　戴清：家庭剧发展变化的原因，一是家庭结构、人口结构等社会原因带来的变化，比如2007年以后，表现“80后”小家庭年轻人婚恋、职场奋斗的都市情感剧等发展得更为红火，代替了《贫嘴张大民的幸福生活》这类家庭伦理剧，原因即“80后”成长起来，走向社会舞台的中心。2013年育儿剧的风行也有社会因素，比如人口结构的改变。家庭剧变化的另一个原因即大众审美品位的变化，这一点也符合一般类型剧发展的基本规律，即遵循“创新—固守—模式化—新的创新”的发展演变。

　　王丽萍：苦情剧、家斗剧的产生，有的是为了博眼球、追求收视率。苦到极致，斗到惨烈，或许会成为一时的收视热点，却背离生活真实与艺术规律，保质期有限。这就提醒创作者，需要生活积累、知识储备和艺术涵养。

　　真实是最重要的标准

　　主持人：好的家庭剧的标准是什么？家庭剧靠什么吸引观众？

　　陈其庆：充满烟火气的情节设置，鲜活立体的人物塑造，温暖人心的情感表达，是一部优秀家庭剧必不可少的元素。映射现实、情感共通是家庭剧最大的优势，好的家庭剧靠共鸣共情吸引观众。

　　戴清：优秀的家庭剧是“为人生”的创作，能够真实地反映百姓的生存境遇、生命体验与情感命运，凝聚着创作者对生活和人生的深厚体察和审美发现，饱含着创作者对社会的思考和对普通人生存境遇、命运悲欢深厚的同情，能够让观众建立审美共情，产生强烈的代入感。

　　一些家庭剧创作上一味讨巧、堆砌苦难、渲染苦情，还有的创作者缺乏对生活俯下身去、沉潜其中的诚意、热情与坚持，一味将家庭成员间的争吵、冲突作为推进情节的燃料，这样的作品刚出现时，观众尚觉新鲜，重复多了，观众必然产生审美疲劳。只有以诚意致敬生活，探入生活的富矿，努力地写人生——写创作者熟悉的、有深切生活体验的人生，写出生活的真味、真意，写出动人的细节与醇厚的意蕴，才能吸引观众。

　　王丽萍：好的家庭剧应该老少咸宜。吸引观众的要素是生活的真实和情感的真实，有同情，有怜悯，有疼惜，有善意。创作者的真情实感，会被观众接受。还有机智、智慧，还有幽默的力量、丰盈的想象力以及对未知特别是科幻领域的探索。永远相信观众比编剧聪明，编剧必须“用心、用情、用功”，不负观众，不负韶华。

　　主持人：与过去观众喜爱大团圆的结局相反，《都挺好》《乔家的儿女》等剧以圆满的结局收尾，却被观众吐槽过于美化现实生活，您如何看待这样的现象？

　　孙宏志：我们的观众和过去相比，更善于思考，也更善于表达。每个观众的经历不同，价值观也有一定差异，看待同一事物的角度和态度可能会不同，这都是正常的。

　　戴清：《都挺好》《乔家的儿女》的创作质量总体不错，《都挺好》的个别情节段落冲突过于激烈，最后的大团圆结局转折过大，观众可能难以接受；《乔家的儿女》中，倒霉事过多集中在乔家儿女身上，每个人都过得很糟心，这也让最后的团圆有牵强之感。情节冲突多、人物遭遇多，确实可以增加长剧集的情节点，强化戏剧性，在媒介竞争激烈的环境中，易于抓住观众，但是否符合生活逻辑，始终是更具优先性的创作原则与艺术要求。

　　注重热点 体现新变

　　主持人：近来播出的家庭剧体现出哪些新变？

　　戴清：家庭剧的总体趋势是有继承、有突破。如《团圆饭》《情满四合院》等延续《贫嘴张大民的幸福生活》表现大家庭多子女、人物命运沉浮的故事模式，带有较强的怀旧色彩，又融入了新时代人们对过往岁月的想象，是一种荧屏重塑与滤镜下的追念；也有的偏于都市情感剧的表现路径，都市时尚感更强，杂糅了职场元素、少儿教育元素，以《小别离》《小欢喜》《小舍得》三部曲、《我在他乡挺好的》等为代表。还有一类是以家庭剧为基础，杂糅甜宠剧和偶像剧元素，《以家人之名》《亲爱的麻洋街》等是其代表作。

　　陈其庆：注重社会热点，比如《小舍得》《小欢喜》等剧直击子女教育、亲子关系等热点；注重传递温暖，比如《乔家的儿女》《都挺好》最终回归温情和团圆；注重精品化，比如《乔家的儿女》《父母爱情》等剧，收获了高收视和好口碑，呈现出家庭剧精品化高质量的发展态势。

　　主持人：目前，我国实施一对夫妻可以生育三个孩子政策，这一政策可能对家庭剧带来什么影响？

　　王丽萍：希望看见喜剧故事。用轻喜剧的手法把社会生活、养老、教育、住房、医疗等家庭故事融合在一起，既表现大时代下的三孩故事，又轻松幽默励志地反映一代代人的生生不息。

　　陈其庆：家庭剧主题跟随社会发展的变化而变化，未来更多新的社会热点、新的家庭关系、新的家庭理念将融入家庭剧。三孩政策的实行，为家庭剧提供了更多素材，使得家庭剧在人物塑造、关系搭建、情节编织上融入一些三孩家庭的生活百态和社会话题。

　　戴清：家庭人口的变化，会丰富家庭剧的人物关系，也会催生更多的大家庭故事，在一定程度上回归上世纪90年代的大家庭故事，但又带有新时代环境中的新意与突破。