中年女艺人的“逆光”并不总是乘风破浪

　　 记者张祯希

　　 在线三天，网络广播量达到3.7亿人，推特话题读书量在68亿——日超过网上《乘风破浪的姐姐》人，可能是近年来国产综艺中最受欢迎的。 伊能静、安静、张雨绮、钟丽ti、陈松传、万茜、王丽坤等30人在所属行业已经是有成绩的女演员，精神饱满地登上舞台，争夺作为训练生的有限名额。 这种偏差的规则设定可以达成自己的断点。

　　 当然也有人会问，被岁月淋湿的独特气场，是否有必要以经历过开凿的业界的评价，用商业管道的标准来测量呢！ 因为她们中有很多人远离主流的视线已经很久了。 统计数据显示，这30名女演员近三年来平均每年能有一部新作在线，还不到一半。 参加《乘风破浪的姐姐》这个节目，好像是一部分女演员以上流为目标的自助。

　　 　让“前流量”时代的女明星站到C位，一场互惠互利的“导流”游戏

　　 《乘风破浪的姐姐》播出前，演员旺西被问到“参加节目是为了流量吗？”，他回答说“在功利方面是逃不掉的”。 1982年出生的旺西，成功形成了一系列的电影形象，一直给人“保守演员”的印象。 在节目中虽然得到了“竞争对手”的好评，但是随着她长年的议题，也有“好戏的人不红”的关键词。

　　 旺西的情况代表了有多少人没能赶上流量经济红利的演员的尴尬。 在电影业界，以杨幂、刘诗、赵丽颖为代表的85后小花，可以说是最早赶上流量浪潮的一代：她们出道的时候，正是以商务人偶剧和“大女主”为题材兴起的时期，也是互联网蓬勃发展的时代。 因此，她们比上一代有更多的流量基础和商业机会。

　　 实际上，在《乘风破浪的姐姐》同期的女演员中，旺西的作品的曝光度已经上升。 除了个别的“顶流”节目，很多艺人近年来的作品都很有限，有些三、四、七、八年没有新作登场。

　　 从性别上看，女演员面临的竞争也相对激烈。 仅仅看2019年没有播放电影作品的演员的数量，空窗演员的绝对数量很多。 但是，从比例来看，女演员2019年没有电影作品的比例很高，比演员高7个百分点。 另外，女演员的平均空窗期也比演员长近100天，也就是说整体的等待就业很严峻。

　　 从这个角度来看，《乘风破浪的姐姐》好像达成了和女明星互惠的“导游”协议——姐姐们口中的“站上c位”，包含着以强烈的姿态回到群众的视野的期待。

　　 流水线标准之外，女性多样可能构成最大看点

　　 无论申诉如何，我不能否认这个综艺节目显示出了空前的女性多样性。 在传统观念中，对女性的认知和审美，30岁一直是固有的标准，伴随30岁的是中年女性的焦虑。 社会上她们的地位不是独立的个体，而是偏向于“妻子”和“母亲”。

　　 在《乘风破浪的姐姐》中，这些年龄30~50的姐姐们在高扬的状态下教着“我不仅如此”。 身体已经健康的陈松伶，不说“减肥”，愉快地介绍自己的旅行爱好，背着背包走着，只要享受着生活——，为什么会被群众审美地绑架呢？ 因病离开群众视线的歌手阿东明确了这几年，如果逃避高压生活，传播民族音乐的自己的愿望——生活变得迟钝的话，偶尔“离家出走”会比较好。 这几年失去观众视线的34岁女演员白冰在节目中坦白说几年前离婚了，现在，带着女儿，开辟事业新道路的——面临着不可预测的生活，无论如何也不能放弃从头再来的勇气。

　　 对节目中规定的规则“不习惯”也引起了观众的赞同。 面对同质化选拔标准，歌手丁当直接通过个人社交平台喊道“有半吊子的才能”。 阿朵反而提出了评委的建议。 有性格的成熟艺人，可以建立突出中国文化特色的女性团，不一定要模仿现有的日韩女性团的模式。 打破这种惯性思考，重建规则的魄力和勇气，难道不是岁月的赋予吗？ 正如张含韵在节目中说的，“直到30岁，我们的青春，我们的美丽，天生，是父母给的，但是到了30岁，才是我们做的。”

　　 当然，只有一个流行节目不足以缓解业界的困境，应该宣传出现很多能表现各种生活阶段女性魅力的文艺作品。 《c位宣言》背后的女性生活、业界隐藏的关心更值得关注。