抓住那烟火气 评范伟在《不成问题的问题》中的表演

　　　　抓住那烟火气(表演谈)

　　　　——评范伟在电影《不成问题的问题》中的表演

　　范伟是一位擅长扮演小人物的演员。他在塑造每一个角色时，都能够快速、准确地确立人物基调，简洁、有效地组织行动，并使人物形象和观众建立起天然的亲近感。

　　《不成问题的问题》根据老舍同名小说改编，是具有国民性批判色彩的现实主义影片，通过抗战时期大后方一个农场发生的几个不大不小的事件，嘲讽了旧时代各色人等狭隘的生存格局和人性弱点。小小农场，就是一个独立王国。范伟塑造的丁务源，本已混得如鱼得水、左右逢源，仍处心积虑，他的每一个表态和动作，都以保住农场主任位置为目的，贯穿行动是拉住每一个助手、挤走每一份威胁，至于农场的事业，反倒在其次。范伟的表演表面波澜不惊，内里层次丰富。他抓住了烟火气，也就抓住了大气质和小细节，令演技在一部技巧平实的影片中外化彰显，质感独特，引人思考。

　　对于外来者秦妙斋，丁务源是来者不拒的。秦妙斋是个夸夸其谈的伪艺术家，意志薄弱，口若悬河，这样的人物可以给农场装点文艺门面，却不会造成任何实质性威胁。范伟在面对这个对手时，总是维持着应有的分寸。丁务源早已掂清了对方的分量，对于那些艺术品不懂也无需懂，尊重，宽容，就可以赢得口碑。范伟在此节的表演，并不使用过多设计，只保持基本态度即已很好地完成创作任务。这是演员对人物关系的精准判断。

　　对于改革家尤大兴，丁务源心中是不免一惊的。尤大兴从海外归来，本领不俗，锐意改革，能够选这种人物来农场重振大业，革除丁务源当政的弊端，老板、股东眼力终究是不错的。面对这个强劲对手，范伟的表演外冷内热。外部表现小人物的在乎和气沮，内心却坚定强横得很。一切为了保位置。丁务源绕道而行，不做正面冲突，所有的借助力量都被发动起来，一点点消耗着尤的能量，直至这位心高气傲的人物赌气离开。不战而屈人之兵，挤压式打法，丁务源又一次成功了。范伟收敛得色，在此只做平淡的外部处理，使人不仅产生联想，这位看似老好人的主任，人生的每一步，都是如此走过来的，农场之争，并不只是最后一步。

　　对于一直暗中作梗的李会计，范伟的表演不冷不热，任其自由行事，直到李会计甘拜下风。在此间的对手戏中，不合有更多的态度流露，盖因冷与热皆易暴露痕迹，演员对分寸的把握很好。

　　对于各路女性角色对手，范伟分寸拿捏得也非常好。对于佟小姐，丁务源知晓此种罗曼蒂克的小资女性心态，就令她自己做梦去。至于伪艺术家秦妙斋和佟小姐的那点荒诞浪漫，丁务源也绝不提醒，幸灾乐祸。至于对手尤大兴的太太，范伟的表演，准确地呈现了丁务源对尤太太的复杂心态，那点怜，那点恨，甚至还有一点点变态的小欲望，但丁务源控制住了，不让这点小烟小火坏了大事。

　　梅峰导演对整部影片的处理突出一个“静”字，范伟的表演，也以“静”为本，静中寓动，引而不发。范伟将人物塑造分为两个层面，外层保持某种油腻中年男人的基本状态，水平不高，智慧不足，疲于奔命，巴结逢迎，努力处于二等货色的状态，借以避祸。内层则细密地组织小市民实用主义的心理视界。人物的行动在外层与内层游动，隐约忽现，不做大开大阖的设计，只令表演细节看似不经意地自然流淌，信息量一点点叠加，渐渐地，观众在黑白影像间窥清了小人物可悲的生存技巧，随波逐流而又不甘寂寞的本质。

　　范伟的电影表演技巧不断进化。他从基层走来，经历了喜剧小品的锤炼，打造了个人冷、憨、呆的基本特色定位。走上电影创作的新舞台之后，第一个阶段，他依靠小品表演积累的经验，以讨巧的姿态先声夺人，努力实现令人过目不忘的效果。在影片《天下无贼》《即日启程》等作品中，可以看到明显的小品表演痕迹，但很为观众所喜闻乐见。第二个阶段，他更多掌握了电影表演的创作规律，努力做到由外而内，沿表溯隐，控制使用快速讨巧的表演方法，转为追寻人物的内心世界，并使观众看得见看得清，在《南京！南京！》《1942》《我不是潘金莲》中，都可以看到范伟在表演上新的追求和实践。

　　如今，范伟对各种电影角色的塑造都能够游刃有余，不再刻意消除小品味道和外部痕迹，不再做过多的主观追求，而是以此时此刻的行动，活在当下，自如收放；需夸张时随性夸张，需体验时全心体验，在更高的层次上，以对艺术和生活的理解，努力呈现各色人物丰富的精神世界。

　　非常宝贵的是，范伟始终没有丢掉表演中的那份烟火气。这份烟火气来自于生活，服务于艺术，大雅大俗之间，总有人间烟火缭绕，挥之不去。赵宁宇