明朝的拟话本小说有什么代表作？有什么突出特色？

　　明人的“拟话本”继承了“话本”创作上的一些艺术特点，如故事的曲折生动，形象的鲜明，语言的朴素精炼等优良传统。在这以外，还创造性地发展了细节描写和人物内心的刻划。

　　《卖油郎独占花魁》写秦重和莘瑶琴从见面到结合的过程曲折细致，思想感情的改变，生活作风的变化，层次分明。莘瑶琴赠银分别，看似无情而实有情，秦重清波门外偶然再晤，事已断而又续，情节逐步发展，精细处，连“呀的一声门响”、“把颈一缩，舌头一伸”都写了出来。“秦重看美娘（莘瑶琴）时，面对里床睡得正熟，把锦被压在身下。秦重想酒醉之人，必然怕冷，又不敢惊醒他。忽见栏干上又放着一床红柠丝的锦被，轻轻的取下，盖在美娘身上，把银灯挑得亮亮的，取了这壶热茶，脱鞋上床，左手抱着茶壶在怀，右手搭在美娘身上，眼也不敢闭一闭。”

　　这里连极细小的动作都写出来了。但这并不是闲笔。正是这等地方显出秦重忠厚、朴实的性格。秦重内心隐微的活动是那样晶莹可爱，那样真挚， 一点不做作，叫人感到这种描写不是琐碎，而是细腻。作者十分精巧地刻划秦重小心在意的举止，给读者留下的印象是可爱可敬，而不是轻薄。这就是说，这种细节描写是服从乎主题思想的需要的。它表明秦重把莘瑶琴当做人（或者说亲人）来看待，不是把她当做玩弄的对象。因而秦重这个为人诚实的性格更加突出。无疑的，《卖油郎独占花魁》不少地方都是依靠细节描写使得作品中的人物形象更加生动和鲜明。

　　小描写得细腻，当然不只是《卖油郎独占花魁》这一篇。其他如《沈小霞相会出师表》，作者关于闻淑女的刻画也是很细致的。

　　这种刻划人物的方法，如果和宋人话本《碾玉观音》比较一下，马上就会发现明代短篇白话小既在艺术描写上已经越过了那种只用三会两语来勾勒人物性格的传统手法，是相当成功的。