南戏的发展,为什么南戏会受到歧视?
南戏原来是浙江温州一带的地方性剧种,在宋徽宗(赵佶)宣和年间(1119-1125)已经开始流行,到南宋时,盛行一时,当时叫做“永嘉杂剧”或“戏文”。
在宋度宗咸淳四年至五年(1268-1269)之间,《王焕》戏文曾在南宋的首都临安(今杭州)城内风靡一时。至迟在南宋末年,南戏传入苏州一带。到了元朝,南戏仍然盛行。当时有一些演员,如龙楼景、丹墀秀等人,专工南戏,演技十分出色。也有不少作家撰写南戏剧本,这些作家大都是书会中人,如武林书会的萧德祥、敬先书会的柯丹丘、无山书会的史九敬先、刘一捧等。到元顺帝(妥懽帖睦尔)时代作家更多,出现了杰出作家高明。这时南戏的流行也不再限于浙江、江苏两地,而传入江西、安徽等地了。因此就出现了各种声腔:海盐腔、杭州腔、馀姚腔、弋阳腔和昆山腔等。由于各地声腔的不同,因而又产生出新的地方剧种。
元代的南戏剧本完整地流传到今天的不过十六本左右,但是在一些戏曲文献中还保存了一百十九种剧本的片段曲文,并且留下了三十三种全佚的剧本名目。根据这些不算完备的统计,元代南戏剧本的总数至少也在一百六十八本以上。九十余年中,南戏作为一个地方性的剧种,竟有这么多的剧本,不能不说是一个创作的繁荣时代。
然而,正如明代徐渭在《南词叙录》中所说,南戏一开始就遭到封建士大夫的鄙视。在元朝,它也不像北曲杂剧那样,被很多知识分子所重视;只是到了元末,情况才有改变。南戏的这种遭遇,和当时统治阶级对江南地区的政治迫害是分不开的。
元朝的民族压迫十分残酷,统治阶级把居住在国内的各族人民分为四等,“南人”被列为最低贱的一等。南戏兴起的地域正是以浙江为中心,逐渐蔓延到福建和江苏的。而远在元初,武装反抗运动就在这一带此伏彼起地连续进行着。元朝统治而阶级为了扑灭人民反抗的怒火,实施军事镇压,派军队驻守在重要的地方,仅在浙江一处就有军事据点一百余所,而作为反映江南人民生活的南戏的发展,面临着这样的形势必然受到影响。
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