南戏的发展，为什么南戏会受到歧视？

　　南戏原来是浙江温州一带的地方性剧种，在宋徽宗（赵佶）宣和年间（1119-1125）已经开始流行，到南宋时，盛行一时，当时叫做“永嘉杂剧”或“戏文”。

　　在宋度宗咸淳四年至五年（1268-1269）之间，《王焕》戏文曾在南宋的首都临安（今杭州）城内风靡一时。至迟在南宋末年，南戏传入苏州一带。到了元朝，南戏仍然盛行。当时有一些演员，如龙楼景、丹墀秀等人，专工南戏，演技十分出色。也有不少作家撰写南戏剧本，这些作家大都是书会中人，如武林书会的萧德祥、敬先书会的柯丹丘、无山书会的史九敬先、刘一捧等。到元顺帝（妥懽帖睦尔）时代作家更多，出现了杰出作家高明。这时南戏的流行也不再限于浙江、江苏两地，而传入江西、安徽等地了。因此就出现了各种声腔：海盐腔、杭州腔、馀姚腔、弋阳腔和昆山腔等。由于各地声腔的不同，因而又产生出新的地方剧种。

　　元代的南戏剧本完整地流传到今天的不过十六本左右，但是在一些戏曲文献中还保存了一百十九种剧本的片段曲文，并且留下了三十三种全佚的剧本名目。根据这些不算完备的统计，元代南戏剧本的总数至少也在一百六十八本以上。九十余年中，南戏作为一个地方性的剧种，竟有这么多的剧本，不能不说是一个创作的繁荣时代。

　　然而，正如明代徐渭在《南词叙录》中所说，南戏一开始就遭到封建士大夫的鄙视。在元朝，它也不像北曲杂剧那样，被很多知识分子所重视；只是到了元末，情况才有改变。南戏的这种遭遇，和当时统治阶级对江南地区的政治迫害是分不开的。

　　元朝的民族压迫十分残酷，统治阶级把居住在国内的各族人民分为四等，“南人”被列为最低贱的一等。南戏兴起的地域正是以浙江为中心，逐渐蔓延到福建和江苏的。而远在元初，武装反抗运动就在这一带此伏彼起地连续进行着。元朝统治而阶级为了扑灭人民反抗的怒火，实施军事镇压，派军队驻守在重要的地方，仅在浙江一处就有军事据点一百余所，而作为反映江南人民生活的南戏的发展，面临着这样的形势必然受到影响。