年度口碑佳片，惊艳四座的遗珠

　　长久以来，戛纳电影节可谓是口碑的象征。

　　每年都有优秀作品从中脱颖而出。

　　前不久，一部韩国电影惊艳四座，创造了戛纳场刊评分最高纪录，3.8分（满分4分）。

　　它就是——

　　《燃烧》

　　??

　　这个故事改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》。

　　而在原着中，人物并未被赋以姓名，皆以“我”、“她”、“他”来代指。

　　电影则从人名入手，全面细化角色形象，进一步完善了故事中的表达。

　　主人公“我”名叫钟秀（刘亚仁 饰），是一个出身农村的青年搬运工。

　　父亲患有愤怒调节障碍，因袭警而入狱，母亲早已离家十六载。

　　“我”本有着成为小说家的梦想，却因生活压力所迫，无法实现。

　　终日浑浑噩噩，不知人生何意。

　　一次偶然，钟秀遇见了“她”：儿时的邻居惠美（全中瑞 饰）。

　　“她”欠着卡债，还不清就不能回家。

　　没有朋友，做的也是社会最底层的工作。

　　两人一见如故，惺惺相惜，很快发生了关系。

　　交谈中，惠美表示要一个人去非洲看看。

　　希望钟秀来她家，帮忙照看她的猫。

　　而这次旅行起因于一个说法。

　　非洲Bushman有一种观点：世上有两种“饥饿的人”。

　　一种是普通意义上，饿肚子的人，被称为“little hungry”。

　　还有一种，是“为生活意义而饥饿的人”，被称为“great hungry”。

　　她想去见见后者，于是便出发了。

　　惠美不在的日子里，钟秀日夜思念着。

　　而当她终于从非洲回来，却带回了“他”，一个叫Ben（史蒂文·元 饰）的富二代。

　　“他”开着保时捷，住在江南的大房子里，将工作比作“玩”。

　　轻而易举地，Ben夺走了惠美。

　　甚至将钟秀带进他们的人际圈。

　　有一次，两人来到了钟秀的农村老家。

　　那天晚上，Ben告诉钟秀一个秘密。

　　他有一个爱好，烧塑料棚。

　　他说，这次选中的塑料棚，就在离钟秀“很近很近的地方”。

　　于是钟秀开始发疯般地找。

　　几天后，他突然发现：惠美消失了……

　　立刻去往各处寻找，所有痕迹竟都迷离无踪。

　　他心中升起一股不详的预感。

　　也许，惠美就是那个“塑料棚”。

　　这时，Ben的身边已经换了一个女孩。

　　同样有趣，可爱，并依附于他。

　　钟秀觉得自己懂了。

　　他拎起汽油桶，将Ben约到郊外。

　　要把心底压抑的愤怒，彻底“燃烧”。

　　《燃烧》的意境，是压抑，孤寂，情绪化的。

　　对于意识情感的饱满传递，演员的表演功不可没。

　　其中，刘亚仁的表演在层次感与复杂性上，都堪称高难度。

　　32岁的他，此前已凭《思悼》中的优秀表演，斩获青龙奖影帝。

　　《思悼》中与宋康昊对戏而不落下风

　　这一次，他也将社会边缘人物的卑微与愤怒，表现得淋漓尽致。

　　在机场，见到惠美与Ben相谈甚欢，整个人都显得局促不安。

　　在车上，对Ben身份的怀疑与畏惧。

　　看见Ben对着惠美的舞蹈打哈欠时，心底内敛的愤怒。

　　最难的表演要求，即不显不露地将一切情绪表达到位。

　　刘亚仁做到了。

　　然而，这部电影中最惊艳的一段表演，却不是出自刘亚仁。

　　是女主角惠美的一组长镜头。

　　是晚霞余晖下，她赤裸着身体，自由地起舞。

　　惠美的扮演者全中瑞，是一名从千人海选中脱颖而出的素人。

　　上一位接受这样大规格考验的，还是《小姐》中的金泰梨。

　　《小姐》中金泰梨的眼神

　　《燃烧》中全中瑞的表演，灵性，真挚，极富感染力。

　　是素人天赋与演员态度的融洽结合。

　　透过她，仿佛能预见韩国青年演员不可估量的未来。

　　而导演李沧东，则是一名不折不扣的电影诗人。

　　作家出身的他，拥有足够灵敏的意识触须，以捕捉“村上式”散落而精巧的文字情绪。

　　多年来扎实的导演功底，亦助他构想独特的影像画面。动静结合，内外相通。

　　片中，钟秀在得知“烧塑料棚”一事后，做了一个梦。

　　年幼的他点燃的本该是“母亲的衣物”，如今却变成了“塑料棚”。

　　这是钟秀内心压抑而无处释放的“迷茫”与“愤怒”。

　　导演将虚实相融，如写作般点出“塑料棚”这个意象的作用，又结合影像节奏，表达对社会阶级差异的抨击。不可谓不巧妙。

　　影片后半，“悬疑感”构造出的神秘氛围令人难以捉摸。

　　——猫、水井、手表，究竟是否存在？

　　影片中大量的留白，使得结论无从得知。

　　从非洲回来后，惠美曾说：

　　“死太可怕，如果能像从未存在过般消失就好了。”

　　最后，惠美果真如同”从未存在过“般消失，无处可寻。

　　考究的细节，余裕的节奏，碎片化的情绪，自有韵律的镜头运动。

　　导演的每一步处理，都在诗化这个本就迷离的故事，使“谜”变得更加神秘。

　　关于《燃烧》，李沧东曾表示：

　　电影与文字不同的是通过影像来表达，而影像不就是光线在荧幕上制造出的假象吗？

　　观众面对着什么都没有的那个地方用着各自的方式去接受，各自赋予其意义与观念……

　　我想通过这个电影来表现电影媒介本身的mystery。

　　片中，曾一度提到创作小说的事。

　　钟秀有一个作家梦。

　　他喜欢威廉·福克纳，觉得读他的故事像是能看见自己。

　　威廉·福克纳《烧马棚》亦是本作的故事蓝本之一

　　最后，Ben询问他小说写得怎么样了。钟秀却说，还未开始。

　　“为什么下不了笔？”

　　“因为对我而言，世界就像一个谜团。”

　　每个人都是组成“世界”这个谜团的谜题。

　　人生是谜题，而且永远不会有解开的那一天。

　　编剧吴正美说，曾在书中读到非洲Bushman的一段话：

　　“这世界上所有的动物和事物都是great hunger，那夜空的星星之所以闪烁是因为它们知道自己的光正变得隐约而即将消失的事实，所以跳起了great hunger的舞蹈。黎明草叶上的露珠是那星星的眼泪。”

　　人类的先祖通过通宵跳舞来寻求生命的意义。

　　这或许并不能寻觅到一个确凿的结果。

　　但是，在这场舞蹈里，人们定能感受到无数种情绪。他们交织，相溶，最终归于希望。这份感受，即是万物存在的意义。

　　《燃烧》就是一场great hunger的舞蹈。

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