《将夜》只刷了片花 这部电视剧的美学表现让我爽到了

　　文｜Valerie

　　坐拥两亿阅读量的《将夜》自启动影像化改编以来，一直是观众、书迷、市场最期待的一部古装大戏，今年二月杀青之后，蓄势不发的《将夜》近日终于放出首版片花。

　　只有5分钟，却足以承包你观剧的全部高峰体验。从苍茫大地到茶室轩窗，从运镜取景到构图用光。桃李不言，《将夜》将工夫用在了何处，不言自明。

　　黑格尔谈艺术的三个观念时提出：“艺术基本是为人而作的，是诉之于人的感官的，并从感性世界吸取源泉”。《将夜》作为一部讲述青涩少年成长故事的史诗级巨着，其传递出的美感不仅展现剧集气质，更动静皆宜，打通了全剧的厚重史诗气场。其中，影像美学尤为可圈可点。

　　运镜之美 奏响无言交响曲

　　《将夜》片花一开始就将目光投向了莽苍世界，作为一部格局巨大的作品，外景的镜头语言也迎合了这一调性。

　　运用了无人机的水平环绕，与马队相对而行，相对速度让马队呈现的奔驰效果远超实际奔跑速度，而水平环绕则夸大了场景范围，显得愈发广袤。

　　同样奔马的运动镜头，伴随式跟踪拍摄原本会令画面枯燥单调，但这一镜头引入雅丹地貌的风蚀建筑残骸作为障碍物，每次视觉阻断实际上营造了快速、紧凑的观看感受。

　　这一从平行远景提拉到扣拍旋转，每个人手中的火把渐渐围成一圈，这种利用无人机升降拍摄的镜头不仅提供了更多可用的画面素材，还从上帝视角，令人产生天地博大，人类渺小的感官对比。

　　镜头追着主人公一路狂奔，不仅产生了空间位移感受，更制造出画面纵深和透视感，而在运动过程中，以X型构图推进，仰拍的视角还营造出追随、跟随的气质，对于人物身份我们也不妨做出颇为尊贵的猜测。

　　至于武打镜头，片中既有拳拳到肉的近身搏击，也有意象化鲜明的刀光剑影，而这个雨夜斗剑的场景合理地使用了慢镜头，令雨滴幻化为剑气的实体，渲染出肃杀凛冽又极具美感的视觉效果。

　　摄影构图 几何中寻求极致美感

　　奥古斯丁在论述美的本体论思想时曾经说过：“美是各部分的适当比例，再加一种悦目的颜色”，在《将夜》中，这种构图美学被导演运用到了臻于完美的程度。

　　结构本身就有强大的表现力，在拆解构图的过程中，创作者希望观众跟随自己的带领，知道去看哪儿、看什么、以什么样的顺序看。

　　三分法对称构图，完美的对称充满秩序感，主位上王者的威严和仪式感油然而生，尽管左右黑红两人处于前景，视觉呈现近大远小，但光束给到主位之人，光暗对比下，更衬托后者的地位尊崇。

　　同样在三分法基础上的黄金分割点构图，在构建令人愉悦的画面平衡感后，以黄金分割点突出重点，将观众的目光拉回到主角本身。

　　大远景中，广袤的林海雪原可谓银装素裹，壮丽自然景观固然提供视觉震撼，人物同样不应被忽视，而黄金分割点上必为主角，也算是影像版的“C位出道”吧！

　　对角线构图也算是较为“对称”的倾斜结构，画面的视觉元素都有沿着对角线上下移动的趋势，比如图中翱翔于天际的苍鹰，在相对静止的场景中提供了一些动感。

　　黄金三角构图也是能让人类产生先天快感的构图方式，两个主人公其实分处两个黄金三角的消失点上，但通过中间光影的插入，打破了“双黄金结构”的沉闷，在稳与不稳之间达到了优雅的和谐。

　　三角构图最大的特点是提供了一个明确性的方向性主轴线，这张截图可以清晰地感受到人物内心充满强烈的向上动力。

　　同时，三角形构图还能把几个相互分离的物体，通过色调、光影的方式“压制”成统一的结构，枯草、半拱、人物、院墙，男主角草根逆袭的气质呼之欲出。

　　黄金螺旋，即斐波那契螺旋线，在《将夜》中也被广泛运用，完美的五重黄金分割，从剑锋一路上溯到剑客、持剑之手，紧握剑柄的手指，剑客的杀气与跌落的雨滴渲染出暴力美学的冷硬质感。

　　依然遵循多次黄金螺旋曲线，观众的注意力会不自觉被少女清透的眼神吸引，倍显娇憨。

　　圆形框景构图的最直观感受往往是和谐与团圆，这张图中三人在圆框景中围坐交谈，亲切之余气场产生了一定压缩，而正对画面的高髻男子又坐在了黄金分割点位上，就构成了一个焦点中更有重点的视觉引导。

　　方形框景在提供层次性和透视感的同时，也营造出一种间离效果，这个布莱希特阐释舞台艺术的表现手法也越来越多地别运用在其他艺术门类中。简单说来，就是观众看戏，却并不融入剧情。上图场景，一个男孩与两个女孩，也许透着暧昧不明的情愫流动，越难以宣之于口，这种从旁窥视的视角也更符合看戏人的心理需求。

　　场景会说话 越安静越有力量

　　就像在《唐顿庄园》中，观众可以强烈地感受到英国古典艺术的痕迹和浑厚的文化底蕴，其典型的英式宫廷风格场景无疑大大加分。《将夜》的室内则将庄重优雅的中式风格贯彻到极致，融合了儒家的庄重、道家的优雅。

　　中式建筑四平八稳的建筑空间往往用来反映文化中君臣有序的社会伦理观念。

　　上图浓烈深沉冷感色调则让这一场景在威严感中透出强烈暗黑气息，中国传统软装多以木质为主，因为木质象征生命、有呼吸感，但图中主要装饰物则是金属，产生了压迫感，宫殿的主人可能会以反派面目出现。

　　下图是典型宫室内景，凸显王权依然大量运用尊贵的金黄色、雕梁画栋极尽奢华。不过太监侍立，女性角色出现则暗示场景为后宫，布衣的运用也中和掉皇权的肃杀之气，颇显柔和。

　　茶室场景，原木色泽、轩窗通畅，蒲团茶几、竹木相倚，虽众人尚未品茗，但一股清雅之气已然飘散空中。

　　侧面望过去，更是别有韵味。

　　事实上，中式家居在内部空间上尤其讲究“隔断”，门洞隔窗不再于切割空间，而是营造了一个虚实有致、舒适宜人的小室氛围。

　　《将夜》的故事不仅有时间上的纵深，更有空间上宏大，场景在搭载事件发生背景的同时，也传递出一定的剧情属性，颇具信息量。

　　比如片花中，这一场景就有着显着的异域风格，观众第一时间即可接收到国别、文化的转变。

　　空间架构高挑而宽阔，多出现的马蹄拱、多叶拱形态的窗户和入口，多采用黄色、沙土色、灰白等颜色打底的配色基调，以几何图形为基础的清晰布局和纹饰，这些鲜明的阿拉伯装饰风格都让这一场景显现出不同于中原文化的异域风情。

　　在空旷宽敞的宫殿内，队列的黑袍者显得颇为诡异，简单的场景串起了“异域·未知·神秘”三元素。

　　《将夜》的影像美学离不开创作者的匠人精神，在《将夜》构建的全新世界(600628,股吧)体系中，唐、燕国、大河国、南晋、金帐王庭五国风情各异，剧组也先后辗转新疆吐鲁番、鄯善、红河谷、那拉提草原、赛里木湖、南山菊花台、贵州荔波、瓮安、都匀、湖北隆中、习家池等数地拍摄，野外拍摄的艰苦自不必说。强大的制作团队是品质的最终保障，《将夜》也集结了包括导演杨阳、制片人王裕仁、策划陈旻、作家猫腻的核心班底，并邀请到国内顶级电影美术设计大师易振洲担任美术指导，造型设计大师黄薇担任造型指导。

　　《将夜》的成片版，前景可期。

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