工艺:遗产的服装设计师重新设想了这部电影的标志性服装

　　当《工艺美术》于1996年5月上映时，它不仅仅成为了一部令人惊讶的票房大片；它改变了整整一代人对巫术、女性友谊和挖掘你内心力量的看法。但对我这个13岁的女孩来说，她的妈妈仍然每天早上挑选衣服，这改变了我对时尚的看法。导演安德鲁·弗莱明指示服装设计师黛博拉·埃弗顿让女巫集会成员南希、莎拉、罗谢尔和邦妮“看起来像是在《治愈》中一样”，但她创造的风格不仅仅是这样。在那之前，我一直认为时尚只是为了合群，但看着费尔鲁扎·鲍克穿着人造革和天鹅绒四处招摇，我明白时尚也可能是权力和叛逆。它可能是关于通过完全正确的黑色皮革镶钻项链来表达异化、性和超自然的自信水平。当时发誓要在康涅狄格州的小家乡找到栗色口红，否则就去死。

　　24年后，我们仍然在谈论《工艺女巫会》的渔网衬衫、黑色眼线和念珠项链——可能比电影最初上映时更多。像《英国时尚》(British Vogue)这样的高端时尚出版物经常称赞这部电影的风格，YouTube上充斥着南希·唐斯(Nancy Downs)的化妆教程，2019年与《玩偶杀手》(Dolls Kill)的合作在你买下一条格子短裙之前就售罄了(好吧，好吧，在我买下一条格子短裙之前)。

　　《工艺美术:遗产》的服装设计师埃弗里·普韦斯(Avery Plewes)面临着一个明显的难题，《工艺美术:遗产》讲述了一群新的高中弃儿通过巫术发现权力(和麻烦)的故事。“现在很多很酷的小孩都穿得像《工艺美术》一样，”普莱斯说。“那么，当每个人都穿得有点像原版电影时，你该如何打扮一个本该被抛弃的女巫集会呢？”

　　普莱斯是一个千禧一代，他看着《飞行器》长大；她甚至在高中经历了自己受南希启发的风格阶段。因此，当她接到制作这部电影的电话时，她非常激动，也非常紧张。“对这么多人来说，这是一部如此有意义的电影，”普莱斯说，他还设计了2019年的《准备好了还是不准备好了》。在为续集设计全新的外观时，“我不想感觉自己背叛了那些人。”

　　在设计这部新电影的外观时，普韦斯考虑了在过去的25年里，社会对巫术的态度发生了多大的变化:“与20世纪90年代相比，邪教和深奥的艺术现在实际上已经非常正常化了...对大部分社会来说不那么可怕。”在美国有150万巫术崇拜者的时代(相比之下，1990年有8000人)，没有单一的“巫师形象”今天的青少年女巫不一定是特定亚文化的一部分——她可能是足球明星、学生会主席、政治活动家，或者只是喜欢穿着一条伸展的旧运动裤出去闲逛的人。Plewes的长相对此表示敬意；虽然有对原作的点赞(留意项链和十字耳环)，但每个角色都有更个人的风格，而不是作为更大的整体外观的一部分。“我希望每个女孩都觉得自己是一个非常非常独立的人，”普韦斯说。“我希望他们感觉像是有着共同兴趣的四个人，而不是看起来非常相似的人。”

　　另一个值得注意的区别是:虽然1996年原版的配色方案从黑色到灰色再到灰色，但《工艺:遗产》以其复杂的图案和鲜艳的颜色为特色。这不仅仅是因为当前的青少年时尚潮流偏爱更大胆的调色板；普莱斯和这部电影的一位巫术顾问讨论了这样一个事实，“现在很多练习女巫的人都不穿黑色衣服。”