咦？好莱坞的女性角色怎么变成这个样子了？

　　最近是进入了电影暑期档，适合阖家供赏的电影多了起来。

　　前几天我就跟杨局长一起去看了《侏罗纪世界2》，这部片是《侏罗纪世界》的续集，也是侏罗纪电影系列的第五部。

　　我当然是为了我最爱的星爵，但看完之后我跟杨局长进入了对于“好莱坞电影中女性角色的转变”的深刻讨论，比如这部片里面三位女主演的都特别“能打”（无剧透不用跳过）：

　　女主角Claire是侏罗纪世界主题公园的前高管，致力于保护恐龙，开始看起来是个爱心爆棚的公益人士，后来简直爆发力惊人。

　　记得有一个细节，女主开着卡车载着一行人从火山岛离开，虽然知道有主角光环大家一定能够逃离困境，但还是心头一紧，在Claire换挡加速上船之后大家才松一口气。而最后大危机来临的时候，她果断地推了男主去救人，自己还拖着伤腿去引开暴虐迅猛龙的注意。

　　女二zia算是兽医，热爱自己的研究对象，我看她自己都没想到自己解决危机时的应变能力超强，在同伴被击倒的时候超迅速地拿着恐龙当要挟，顺利保住了小命......

　　还有一名小姑娘Macey，原本是个小公主，但硬生生地在危机事件中急速成长，帮了一堆大人。

　　▲全剧最精彩的部分莫过于这么一个柔弱的小姑娘独自逃离暴虐迅猛龙的追捕，可以放心的是小姑娘看起来虽然小小只需要保护，但并不是拖后腿的角色，反而是剧情逆转的关键所在。

　　有没有发现，像这样的女性角色在近年来的好莱坞电影中是越来越多了——不是那种符号化的超级女英雄，亦或者是四处开挂的超级女强人那么简单，而是有血有肉的、随着剧情的推进有所改变有所成正的女性角色。

　　这样的角色自然更加更吸引观众的真情实感，她们有自己的脆弱和局限，却也在不同的环境下突破了自我，也让我们跟更加真切地感受到了女性的力量，这样的女性角色是不是更像一个真的会有的人——即使是在电影那么极端的环境中。

　　其实在好莱坞电影中，这样的女性角色也是近年来才出现。

　　▎早期的经典影片里，好莱坞的话语权还大多掌握在男人的手里。

　　那时候好莱坞电影里边的女人们，主要的任务就是把自己打扮得漂漂亮亮，穿最性感华美的衣服，踩着水晶高跟鞋，跟男人调调情谈谈恋爱，并且是多么“通情达理”——在她们的男人即将要奔赴丰功伟绩的时候适时地隐退身后当一块“望夫石”，等着她们的爱人回归......

　　▲1958年的歌舞片《南太平洋(601099,股吧)》，当年度的票房之最，背景是二战，美丽的海军女少尉爱上了常驻在小岛上的早早丧妻的异国富豪，后来男人被迫卷进了战争里，女主角守着他的两个孩子痴痴地等，结局自然是有情人终成眷属......音乐是不朽的，剧情现在看来是瞎得要命，某种程度上也窥见当年观众的趣味吧......

　　那个时期的女演员再美再优秀，出演的角色也没一个是为了自己的理想和抱负的，除了《乱世佳人》、《埃及艳后》这类极少量的文本，其他电影中的女性角色都是美丽的、脆弱的、为了爱情牺牲或者只有为了爱情才有改变人生勇气的：

　　▲让我不由得想起希区柯克电影里的金发女郎（上图为凯丽王妃的成名作《后窗》），她们的存在只是一张张美丽神秘的符号，用导演本人的话来说：“金发美女最适合被谋杀......”愈是美丽的东西毁灭起来愈是悲怆，她们并不具备掌控自己人生的力量......

　　▲就连有钱有颜，艳光四射的顶级美人伊丽莎白·泰勒，玉婆自己的人生中从来没有因为爱情、婚姻或是炫耀夺目的物质珠宝丧失过自我，但在她的电影里，却依旧遇不到一个如她自身一般坚定果决的角色。她是贤惠的妻子，是老爸的乖女，是任性的富家女，无论如何都是无法不依附于一个威武的男人而存在......

　　▎而到了童话世界里的王子公主被搬上荧幕最火热的时期，女性角色就更加单薄了。

　　特别是我少女心时期回忆里芭比公主最火的那段日子，现在想想，里边所有的女孩子忙着变漂亮变勇敢不断成长超越自己，最终的目标百分之两百是为了嫁给英俊有钱的王子。

　　▲当然画面感也要营造得浪漫至极，可歌可泣，想想女孩子们小时候总是幻想一定要结婚一定要恋爱，从此和王子幸福快乐地生活在一起，否则就是没有人爱，就是可怜，大概并不一定是来源于亲近之人，还有这些美丽动人的“王子和公主幸福生活在一起”的究极幻想。

　　▎但到了2000年左右，好莱坞电影中的女性角色突然摇身一变，硬转入了“金刚”款。

　　全球开始出现女性主义热潮的时候，几个非常流行的剧集中，女主角都是一副金刚不坏之身出现，高能到根本不像真人。

　　这类电影在当年第一部退出时都是又叫好又叫座，大家看到传统电影中所向披靡的“英雄”由硬汉变成了美女，并且各个美女骨肉匀停浓眉大眼，一路升级打怪，不管男女观众都非常兴奋：

　　安吉丽娜·茱莉因为《古墓丽影》而被全球观众们熟知，《古墓丽影》的游戏迷和影迷们对这一个“劳拉”高度认可。

　　坎妹（艾丽西亚·维坎德，2018版《古墓丽影：源起之战》女主角）接受采访时都只能绕开来说：“我跟茱莉演的劳拉是不一样的，我演的是还没有成为劳拉的劳拉。”

　　确实没有人比茱莉更适合一件背心+工装裤的打扮，就算是《盗墓笔记》里我女神舒淇的shirley杨，也还是比茱莉差点火候。

　　《生化危机》里的里的爱丽丝米拉·乔沃维奇的形象更是没有“女英雄”可以超越（第二部《生化危机》中导演妄图找个身材好样子美的女二来分爱丽丝的戏份，但眼神完全无杀气，被观众们diss得不行），从第一部打到去年的终章，女神虽然有些疲态，但人设完全还是遇神杀神遇佛杀佛。

　　由于这些女性角色甫一出场就广受好评，续集因为第一集票房大卖继续开拍，《古墓丽影》今年上映了第三部，《生化危机》2017年第六部作为终章，除此之外，还带动了好莱坞电影的“女英雄”风潮：

　　▲2005年查理兹·塞隆主演的《魔力女战士》，漫改，剧情麻麻，扮相倒是相当抢眼，整部电影基本上就是女主角的打斗个人秀，排场不小，但基本上看完就忘......

　　▲詹妮弗·加纳演了两次女忍者艾丽卡，一次是在2003年的《夜魔侠》，大概顾及到这个角色实在太受欢迎，又在两年之后拍了独立电影，詹妮弗·加纳一身红衣手持双戟看起来cool到不行，但剧情就......豆瓣评分5.4。

　　虽然看起来挺振奋人心的，你们看看姑娘们进入千禧年之后都多强大啊！但实际上，这类女性角色还是挺空洞的，如果把这个角色的定位换成男人根本不影响剧情进展啊喂！

　　不得不说，为了顺应世界潮流，好莱坞电影作为文化输出的一个大头目，真的是在女性主义面前挺不走心的。

　　这些强大的女性角色只是披上了性别的外衣，内核上还是传统电影中的“硬汉”，我们看完了她们超强的战斗力之后，并没有留下太多印象，只能一边嚼着爆米花一边拍手：哎呀真是太厉害了！至于她为什么这么强？啊，我不知道啊……

　　但到了近几年，女性的“强”已经有点被吃透了

　　同样是以彪悍女性主角的《饥饿游戏》，大表姐这款姑娘就已经不是像乔峰一样一出来就掌握了最强江湖武功秘籍的主角了。

　　▲虽然也不能说是个完全没有基础的菜鸡，但也并不是那种仗着主角光环就四处开挂的无聊角色了。

　　你在每一部电影中都能发现她是怎么样在困境中提升技能的，甚至有时候你还会讨厌她：

　　啊你怎么跟这个谈恋爱又跟那个谈恋爱了？能不能从一而终？

　　（呵呵，你要发贞节牌坊不呢？）

　　啊你怎么就能说翻脸就翻脸，怎么不为了别人牺牲自己？

　　（凭啥要牺牲自己？搁你你牺牲不？）

　　但这样的“强女孩”是很真实的，有人性的，本来我们每个人都有自己的自私和迷惘，有时候自己的情感会动摇，这样的“强女主”才更像个真人呀。

　　就像这部《侏罗纪世界2》里的女主Claire，开始她就是一心想要救恐龙，看电影的时候，好多人说，天呐这女的怎么这么圣母，要不是她咋会搞成这样！

　　但是如果你处于她的位置，恐怕也会做同样的选择，作为“恐龙监护人”她理所当然会拯救这些生命，而当自己和朋友们的生命受到威胁时，她也只能以身边的人为先，而对救助恐龙无能力为。

　　这是在架空的非真实世界里的真实表现，没有展现人性的高光，但确实让你有些现实的思考，这些强大的女性们，她们的强来自于何处。

　　当然，除了引起我们对于女性角色的探讨，《侏罗纪世界2》一如既往打动我的是对“恐龙”这个生物的完美相信，整个侏罗纪世界实在是太能满足我们对于恐龙的想象了：

　　1990年，当受到全世界追捧的热门小说家迈克尔·克莱顿把《侏罗纪公园》小说的版权一放上市，立即受到环球影业、哥伦比亚电影公司、20世纪福克斯、蒂姆·波顿（《剪刀手爱德华》导演）、卡梅隆（《阿凡达》导演）等大公司和名导的争抢，最终被斯皮尔伯格以150万美元抢到手。

　　▲斯皮尔伯格说他最爱的《侏罗纪公园》里的三角龙

　　1993年，《侏罗纪公园1》横空出世，开启了真正意义上的好莱坞大片时代，并成为影史上的特效标杆。

　　在开场不到20分钟的时间里，斯皮尔伯格就把这种消失于6500万年前白垩纪的神秘物种铺陈得异常诡秘。这个史前世界的主宰，竟然是人类从琥珀中蚊子的血中提取创造出来的。

　　当恐龙再次降临到这个世界时，给人类的惊讶、赞叹，以及无法名状的恐惧，是人类想象出来的哥斯拉、金刚、环太平洋里的怪物所无法企及的。

　　恐龙真实存在过并统治过这个星球，它告诉人类，我们今天能站在地球生物链的最顶端只是一个概率性事件。

　　而侏罗纪系列中对于恐龙这种真实存在的物种的复原做得极其完美，1993年《侏罗纪公园》请来了古生物学家杰克·霍纳作为顾问，同时结合了计算机动画和电子动画来还原恐龙。

　　影片的恐龙总监是参与过《星球大战》制作的定格动画专家菲尔·蒂皮特，为了使动画更加准确，拍摄团队制作了一个金属框架恐龙，用于初期的动作捕捉。

　　所以我们这次依然看到了贯穿于整个侏罗纪系列中的鲜活的逼真的恐龙形象，电影中恐龙的皮肤和眼神都让人对这种生物产生了情感。

　　▲这只暴虐的迅猛龙是专门为了影片制作的，就连演员有时候都会认为它是不是真的，它的背后有一整个team的木偶师在做操控和表演。

　　当然为了完美地完成剧中情感的表达，演员们也是相当拼的，最后大逃亡的时候主演们坐进了机械舱从悬崖边坠落深海，为了拍出真实的惊恐，剧组还专门搭了一个巨陡的过山车......

　　整个观影过程中让我最难忘的一个镜头是静态的：一只梁龙被火山熔岩吞没，Claire站在车上不知道自己的眼泪流了下来，这是一个生物空间的巨变，同样也是Claire这个女性角色的巨变，她的理想被摧毁，前途未卜，她被吓坏了，但至少没有趴下。

　　当然，《侏罗纪公园》这部IP长盛不衰二十五年，具有如此强大的竞争能力，除了这些敬业认真的造梦者兢兢业业地为观众呈现最真实的观影感受，还更在于对于女性角色的反思上，要知道早前几部里刻画的女孩们，大多只负责惹祸和尖叫，而这一部却有着三个在困境里越来越镇定顽强的女人。

　　其实在困境里，男人们也会惊慌失措，也会害怕，电影里却总是负责在关键性时刻清醒理性地拯救众人于危难，柔弱且菜鸡的女孩子却总是在犯错的边缘试探，我们并非受不了角色的惶恐，因为那都是真实的人会具备的本能的反映，但我们会更希望看到一个除了受惊吓之外，还能从恐惧和失败中收获能量收获成长的女主角。

　　这也是《侏罗纪》系列的可贵之处，生命是真实的，威胁是真实的，恐惧和脆弱的人性是真实的，但在危机中一点一点找到自己的力量，也是有可能的，也是真实的。

　　它让这一切看起来都是真的，真实的恐龙，真实的情感，以及真实的女主角，就像这部片的监制斯皮尔伯格说的，这部电影，让我们看到了最初。

　　丢出预告片，正片去电影院看吧~~~