被诱奸的女孩，以为经历一场初恋

　　敬告：

　　片中所有涉及诱奸未成年情节，均由成年演员替身出演，文中引用截图剧情皆出自本片，谢绝一切不必要争端。

　　大家晚上好，我是十年。

　　台湾已故女作家林奕含在自传体小说《房思琪的初恋乐园》，为世人讲述彼时年仅13岁的自己，被50多岁的补习班教师李国华诱奸经历。

　　而身为写作教师的李，在初次作恶以及持续诱奸的过程中，巧言令色，洗脑女孩此间的“爱情”，是美的，是诗意的，是超越世俗的。

　　正是这段恐怖的经历，摧毁了“故事”内外的林奕含的成长与生命轨迹。

　　成年之后，患染重度抑郁的她决意直面恶魔与惨痛，以文学记录了这场漫长的屠杀。

　　最终，书成人亡，在其作品发表不久之后，作者林奕含选择自缢离世，年仅26岁。

　　兽欲人性所开出的恶之花，无独有偶，一切的悲剧都有着惊人的相似。

　　近日，在年初圣丹斯电影上取得不俗口碑，

　　由女导演詹妮·福克斯根据自身经历改编的这部电影，终于以资源的形式与国内观众见面。

　　同样是13岁的花龄，同样遭遇恶魔教员，均被迫害洗脑，也都曾把诱奸当成自己的“初恋”

　　触目惊心的影像叙述，足矣压垮每一位有良知的观众——

　　《信笺故事》

　　The Tale

　　作为一部自编自导的自传电影，导演甚至未使用化名。

　　她，也就是女主詹妮，是一名有大学教职的纪录片导演，事业有成，48岁未婚，内心仿佛有着缺口。

　　直到某日，母亲在整理仓库时偶然翻出其13岁时写就的日记。

　　从字里行间中方才意识女儿的受害经历，而她本人也在调查追忆中，后知后觉这段纠缠她前半生的梦魇真相。

　　由于父母事业繁忙，詹妮13岁的那年暑假被寄宿在农场学习马术。

　　中年男女格拉夫人与比利，负责她以及另外几个女孩的相关训练。

　　对于小詹妮来说，看起来潇洒的二人完全区别父母的刻板，而看穿这份稚嫩迷恋的二人，竟向其告知他们之间偷情的成人话题。

　　这几乎是一个测试，已将小詹妮拉入万劫不复。

　　得到某种确认的比尔随后制造更多，与产生被偏爱与信任错觉的詹妮之间独处机会，终在留宿之夜，向其伸出魔爪。

　　这场初遭诱奸的戏份，拍出了那种无助幻灭与蒙昧沦陷的复杂处境——

　　坐在壁炉前的詹妮身体本能打颤，以为迎着火光取暖，然而镜头视角转回现实，有只是比尔不寒而栗的目光。

　　不敢拒绝，更没有能力反抗的詹妮，只能任由接下来所发生的一切。

　　而未能插入的比尔迫使其以口jiao替代完成。

　　影片中这令人发指的一幕，在林奕含《房思琪的初恋乐园》同样有着相似描写：

　　他掏出来，我被逼到涂在墙上（形容身体瘫软）

　　老师说了九个字：“不行的话，嘴巴可以吧。”

　　我说了五个字：“不行，我不会。”

　　他就塞进来。那感觉像溺水。

　　可以说话之后，我对老师说：“对不起。”

　　有一种功课做不好的感觉。

　　无论是林奕含亦或本片导演，同为被害者的她们都以惊人的坦诚和勇气，以不同的文艺形式揭疤恶魔行径，警醒世人。

　　但同时，尚且年少的她们也都经历被恐惧支配恶魔洗脑的蒙昧时期。

　　亲历者，本片导演詹妮福克斯

　　在林奕含的书中，李国华曾以“你不能怪我，都是因为你太美了，你能责怪自己的美吗？”为自己的兽行辩护。

　　这也一度使得绝望的女主房思琪产生出：

　　“我要爱上他，你爱的人对你做什么都可以……否则我太痛苦了”的自我催眠。

　　而本片中，比利同样以热诚，纯洁，奉献的字眼去美化罪行。

　　而詹妮的自欺欺人与后知后觉的醒悟，足矣证明洗脑与贻害的威效。

　　同时，醒悟的詹妮也不禁自问：

　　比利为何在学员中挑中彼时干瘪又内向的自己？

　　导演对痛苦的反问，为观众剖析传递出悲剧的因素：

　　詹妮的父母对其教育与关爱匮乏粗暴，而这几乎使得长期缺爱，且处于青春朦胧与叛逆期的她，成为比利的猎物，落入发出微光的陷阱。

　　片中有一场指向明显的戏份：

　　即便，詹妮已为一名48岁的女性，但面对母亲劈头盖脸的指责，依旧表现的手足无措。

　　可以说，乏爱父母的失职让恶魔有了可乘之机。

　　视频聊天的表现形式，突出母女之间的疏离。

　　采用双线叙事的本片，通过在现实与回忆的频繁跳切，使得本片具备一种强烈比照。

　　曾经，那个每次被诱奸之后跑到马桶狂呕一番的小詹妮，以为13岁的自己足以承担一切。

　　而当48岁的她从母亲那得来13岁的照片后，她难以置信的感慨那一切竟发生在如此年少时的自己身上。

　　同时，本片在叙事上也采用打破第四面墙的形式。

　　由旁白震惊揭示，在比利诱奸中，格拉夫人至始至终参与协助，

　　面对詹妮“为何不救我”的越时空诘问，她道出“没人救过我”，曾遭诱奸的相同经历。

　　这番情节令观众不禁联想到相类影片《聚焦》

　　在这部讲述揭露教会牧师性侵侍童的影片中，

　　面对记者质问，一名牧师坚持他对侍童的所为，算不上真正意义上的性侵，因为他本人在童年遭遇过真正的性侵。

　　由受害者变为施害者帮凶，与其说是种报复行为，不如说已被循环的罪恶同化思想。

　　影片有着一个无解又强劲的收尾：

　　在观众破除时空的全知视角中，小詹妮试图为当下失神痛哭的自己递上纸巾，然而詹妮看不到这位努力与自我和解的自己。

　　而那曾经选择自我麻痹的她或许最终明白，对于某些伤痛而言，遗忘并不代表治愈，有时，勿忘才能心安。

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