张可久和乔吉，两人有哪些小令？

　　后期散曲作家以张可久和乔吉最为活跃，他们的作品也的确能够概括这个时期散曲创作活动的现象。

　　张可久（1270-1349），字小山， 庆元（今浙江鄞县）人。他做过小吏，不得志，便放浪山水。他专写散曲，特别致力于小令，作品传留到今天的有小令七百五十一首，套数七套，在元代作家中数量可称首屈一指。他的散曲创作专以炼句为工，对仗见巧，失掉散曲的质朴本色。

　　例如[凭阑人] （《江夜》）：江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝?隔江和泪听，满江长叹声。

　　这个小令虽然采取了白描的手法，但是已经接近词的意境。他的套曲《湖上晚归》最为后人激赏：

　　[南吕一枝花]长天落彩霞，远水涵秋镜。花如人面红，山似佛头青。

　　[梁州]挽玉手留连锦英，据胡床指点银瓶。素娥不嫁伤孤另。想当年小小，问何处卿卿?东坡才调，西子娉婷。

　　[尾]岩阿禅窟鸣金磬，波底龙官漾水精。夜气清，酒力醒，宝篆销，玉漏鸣。

　　这个套曲运用比拟的手法来钩勒西湖的黄昏景色，一方面大量融铸前人名句，一方面精心雕镂独创俊语，创造出一幅恬静的气氛，表现了一种清劲的风格。

　　但是，他过分追求文字技巧，，以诗词作法谱曲，脱离了散曲的特有的风格。明代李开先称此曲是“千古绝唱”，正如清代刘熙载说张氏的小令近乎骚雅，“不落俳语”，和许光治说“俪辞追乐府之工，散句撷宋唐之秀”一样，意欲褒扬，反倒恰好说中他的短处。

　　乔吉（1280-1845）， 字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人，太原人，流寓杭州。他一生撩倒，因而寄情诗酒，思想颓废。这在他的散曲中表现得十分清楚。但是尽管他的作品消极厌世的情绪十分浓厚，仍然不免有些牢骚。如[天香引]（《芳草多情》）：

　　妆呆妆林，妆聋妆口吞，人生一世刚图甚?句闲吟，酒频斟，白云梦绕青山枕，看遍洛阳花似锦。荣，也在恁；枯，也在恁。

　　做为一个专业的散曲作家，他还是有其独特的艺术风格的。与张可久相同，他也以清丽为归，讲究字斟句酌，与张可久不同，他并不刻意求精，而是多少继承了前一时期散曲作家的质朴和大胆。雅俗兼该，以出奇制胜，是他的创作特点。