“搞笑+煽情”套路看腻了吗？喜剧综艺如何开创新意

　　 《开心剧乐部》海报 　　中新网北京12月1日电(袁秀月)喜剧综艺是电视荧屏不可或缺的一部分。2015年，《欢乐喜剧人》第一季播出即获得口碑收视双丰收，第二季最高收视达到3.37%(据CSM52城数据)，一度成为现象级节目。之后，喜剧综艺便成为各大电视台的“常驻”，《跨界喜剧王》、《喜剧总动员》、《我为喜剧狂》等接踵而至。几年过去，喜剧市场正慢慢发生变化，多档节目在几季后出现疲态，煽情成了新套路，竞赛、跨界的模式不再新颖，节目“不好笑、尴尬”的质疑声频起。风口之后，喜剧综艺怎么才能开创新意？

　　 《欢乐中国人》海报 　　煽情成新套路 竞赛、跨界喜剧综艺显疲态

　　“动不动就催泪，都烦了，喜剧不是就该逗大家笑吗？什么悲欢离合，搞得像情感类电视剧。”日前，《喜剧总动员》第二季播出后，有观众对喜剧作品太过煽情产生质疑。在第一期的《子孙满堂》中，江一燕和董勇演绎了一段战地爱情，有网友称，整个作品只有8个包袱，后面全是煽情和催泪。

　　《喜剧总动员》第二季请来了郑爽、胡静、侯勇、黄圣依、江一燕等演员进行跨界表演，但很多演员并不具备喜剧天赋，很多时候都是把喜剧往正剧方向演。而自从去年贾玲的《你好，李焕英》受到欢迎之后，先搞笑后煽情的套路也开始流行。不止《喜剧总动员》，《跨界喜剧王》第二季、《欢乐喜剧人》第三季等都曾面临类似质疑。“喜剧变成了悲剧，前面不好笑，后面贼尴尬”，有观众表示，虽然有“喜剧的内核是悲剧”的说法，但也应先让人笑才对。

　　“今天节目已经进入第二赛段，一共有四组搭档要接受观众的考核，只有一个能进入下一轮。”在最新一期《喜剧总动员》中，担任队长的沈腾如是说。除了煽情，今年的喜剧综艺还将竞赛模式坚持到底。不过，竞赛虽有看头，但却无法做到让所有观众都满意，公平性经常受到质疑。

　　 《喜剧总动员》海报 　　“大概冠军是轮着来的吧。”当文松获得《欢乐喜剧人》第三季冠军时，不少观众如此调侃，“第一季冠军是开心麻花，第二季是德云社，第三季也应该是辽宁民间艺术团了。”也有观众直言，很多喜剧综艺只有竞赛的壳，却没有竞赛的心。

　　同时，竞赛在选手储备和选手质量上也难以保证，不管是素人、专业喜剧人还是跨界明星，能够在戏剧舞台出彩的总是有限，很容易青黄不接。

　　“嘉宾翻来覆去就那么几个人。”网友“小费”看了《笑声传奇》后表示，不知道是自己看得多了，还是喜剧人才华和激情消退了，总感觉节目不太好看，都是套路和老梗。

　　 《欢乐喜剧人》海报 　　纯粹取乐也是喜剧 类型还应多创新

　　在这种形势下，今年的喜剧综艺在口碑上都表现一般。《欢乐喜剧人》第三季豆瓣评分5.5分，《笑声传奇》豆瓣评分5.9分、《喜剧总动员》第二季豆瓣评分4.7分，《我为喜剧狂》豆瓣评分4.6分……尽管创作团队下了很大功夫，但让观众笑，看来还得多下功夫，在形式和内容上都进行创新。

　　在中国，喜剧的主要表现形式就是小品和相声，但其实喜剧并不止于此，喜剧综艺节目的范围则更为宽泛，如情景喜剧、即兴喜剧、喜剧脱口秀等等。

　　“卖瓷碗的小姑娘，推着瓷碗到街上。”在《欢乐中国人》中，一对蒙古族姐弟表演了节目《卖碗》，途中4岁的弟弟突然忘词，但却意外逗笑全场。央视的《欢乐中国人》另辟蹊径，选择让普通人来演绎喜剧，将自己的真实故事搬上舞台，这种原生态的呈现方式也提供了别样的幽默。有观众评价，节目看似朴实，却无意中带来很多感同身受。节目播出后收视也不错，最高收视率破三，豆瓣评分也有7.2分。

　　“这两年，喜剧的确是迎来了大爆发，但是伴随的现象是收视乏力。我们也在思考，如今的喜剧应该如何去做？”贾玲团队的编剧孙集斌曾表示，过去的喜剧样态对于他们来说，没有变化和创新。

　　 《我为喜剧狂》海报 　　今年，贾玲的大碗娱乐开了一档新综艺，即《开心剧乐部》，孙集斌担任总编剧。这是一个以“即兴喜剧”为主打的节目，让嘉宾身处不同的场景中，完成即兴的喜剧表演。邀请的嘉宾多数是表演经验丰富的演员，剧本场景也多数与生活相关。“很新奇，看演员们如何应对也是一种乐趣。”有观众说。《开心剧乐部》播出后成绩尚可，CSM52城最高收视1.52%，豆瓣评分7.3。

　　“好的喜剧，不能每件事情都追求背后的意义，否则我们会活得特别累。”《欢乐喜剧人》总导演施嘉宁曾表示，针砭时事是喜剧的一部分，纯粹的取乐也是喜剧的一部分。

　　有业界人士曾将《欢乐喜剧人》前两季的成功经验总结为“抓住了‘喜剧’和‘人’这两个因素”，即遵循喜剧的创作规律、反映当代的生活。而随着喜剧综艺第N季口碑滑坡，这两个因素也亟待回归。

　　“喜剧是百姓需要的，但是创作者一定要多动脑，好的节目都是创新和引领的产物。”孙集斌曾坦言。正如《欢乐喜剧人》的一句口号所说——“搞笑，我们是认真的”，也希望喜剧综艺创作者能够真正在“搞笑”上继续创新，继续认真下去。(完)