《我最爱的女人们》解构中国式家庭关系，观照幸福生活秘诀

　　《我最爱的女人们》作为全国首档关注真实婆媳关系与代际沟通的综艺节目，将亘古常新的婆媳话题摆上了荧幕。日前，节目主创团队接受媒体采访，针对创作初衷、制作特点以及社会价值等问题一一作出解答。谈及创作初衷，总导演单丹霞坦言：“希望通过四组家庭真实生活状态的展现，让广大观众找到处理家庭问题的参考以及自己的家庭和谐之道。”而对于节目的特殊性，主创团队采取了环境还原、事件还原和人物还原的三大原则使嘉宾沉浸在真实的家庭生活中，共同完成这场“生活大爆炸”。因为婆媳话题的广谱性，节目引起了观众的深刻共鸣和热烈讨论，导演单丹霞慨叹：“这样，我们制作这档节目的初衷才算实现。”

　　聚焦婆媳与母子的复合关系以家庭和谐作为宗旨

　　在情感类综艺井喷的势态下，《我最爱的女人们》努力通过创新与准确的市场定位，创造差异性价值。团队先是在节目形式上创新，将旅行和观察有机结合。因为婆媳与母子是天然充满戏剧张力的三角关系，团队又在人物关系上多做尝试，用不同的方式去组合，令嘉宾既是观察者，又是被观察者。此外，在嘉宾选择上，团队也综合考虑了地域、家庭背景以及婚姻时等多个维度，才最终选中了这四组颇有典型性的嘉宾。因此，在节目中自然呈现出四种不同的家庭相处模式。钟丽缇的婆婆在面对清理卫生是否合格时，希望张伦硕能及时站在自己的一边去调和；张晋面对老婆和妈妈选择的外出的目的地不一致时，不偏袒任何一方，在非A即B的选择里做出C的决定；袁成杰在面对婆媳意见不一致时，更是主动出击，幽默化解。

　　旅行途中，四组不同相处模式的家庭逐渐找到了和谐之道。而透过节目，“夹心饼”老公在其中呈现的智慧、责任与担当也给予了大众更多的思考。导演单丹霞不禁感慨：“四组家庭照见的其实是观众自身，如果节目能够让广大观众找到处理家庭问题的参考，自己的家庭和谐之道，那么我们制作这档节目的初衷也就实现了。”

　　“三个还原”营造生活空间“花式”环节引嘉宾深思

　　针对于多重的人物关系，节目组进行了精心的策划。编剧表示：“我们始终秉承着‘三个还原’的原则令嘉宾更愿意主动的表现真我。”首先是在环境上还原，家庭公寓式的住所令嘉宾处在一个生活氛围极强的场景里。同时，嘉宾们的衣食住行也都全部自理，以此让他们沉浸在生活空间中。其次是在事件上还原，团队安排了一系列家庭式的任务使家庭成员之间的联系更为紧密，例如在经费紧张的情况下买菜，在有限的时间内打扫脏乱的房间。由此，他们会为家庭开支烦恼，也会为家务分工争吵，而这些“鸡毛蒜皮”的小事也激发了嘉宾们真实的生活状态。最后是人物还原，团队不断邀请亲家母、公公、闺蜜和兄弟等人物加入，这些生活化人物的刺激，使他们的每一次互动都剥离明星的身份，而以家庭成员的身份进行。

　　在人物层面，考虑到大家都喜欢夸“别人家的婆婆”，节目组还巧妙的设置了“交换婆婆”的环节。这一环节促进了四组家庭相互学习。张伦硕夫妇为袁成杰妈妈买鞋的细节让袁成杰备受启发，表示以后也要做一个“行动派”，而袁成杰也向“暴躁老公”张伦硕耐心传授向老婆道歉的正确方式。

　　《我最爱的女人们》以婆媳关系作为观察的主题，触碰了社会的情感痛点，也引起了广大观众的共鸣。节目播出后，衍生出的夫妻经营之道、婆媳相处模式等话题引发热议。有网友表示要向袁成杰学习态度先行的道歉方式，也有网友非常理解张伦硕凡事讲究理性的作风。而导演认为结婚之后，男人们虽然开始充当“夹心饼”的角色，但如果尝试采取袁成杰的态度，或许可以变成‘双面胶’，因为丈夫的态度在这三角关系中至关重要。站在婆媳的角度，观众也能从节目中获得一些启示与思考。导演单丹霞感叹：“在生活中，我们是不是也需要像陈芊芊一样多一点撒娇，是不是也需要像张伦硕妈妈一样，哪怕看到两口子吵架了，也保持一种良好的心态保持中立。希望大家看完节目，都能找到自己的家庭和谐之道。”

　　通过采访，幕后团队袒露了许多背后的故事，令众人感叹婆婆与儿子、媳妇之间的微妙关系与温情互动。每一个家庭都有独特的相处模式，每一位家庭成员的位置也都不可替代，只是家庭和谐之道需要耐心寻找。

　　总导演采访

　　记者：首先想问一下导演在题材上为什么要聚焦婆媳关系这一角度？节目最初的创作灵感是什么？

　　总导演：各位老师们好，聚焦婆媳关系这个角度，也是因为之前发现身边有一些刚刚步入婚姻生活，或者是结婚很多年的朋友，他们聊起婆媳关系这样一个话题的时候，大家是讨论性最强的，他们有源源不断的说法。我也问过身边很多男性朋友，他们敢不敢带着自己的老婆和老妈一起去旅行，他们大多数都表示这太疯狂了，所以就有了这档纯原创节目，它的目的是为了促进家庭的和谐。

　　 记者：请问导演，事实上“婆媳关系”是老生常谈，从节目内容、宣传角度上是如何让这个话题成功出圈的？

　　总导演：婆媳关系虽然是老生常谈，但其实也是一个亘古不变的话题，从节目内容上来说的话，我们的婆媳、母子，还有夫妻，他们是一种天然的三角关系，这种三角关系让他们本身的戏剧张力十足。然后我们在这个基础上也做了很多人物关系上的尝试，就是把这三种人物关系，用不同的方式去组合。然后在节目形式上来说，我们也把旅行和观察有机的结合，就是在节目中，他们既是观察者，也是被观察者，他们形成了一个完整闭环的一个逻辑电，把婆媳关系作为了观察的主体，然后触碰了社会的情感痛点，也就很容易引起观众的共鸣。然后在宣传上，也是多维度发散节目的内容和情感的话题，也结合了网络的热点，然后就引起了一些讨论。

　　 记者：整个节目的制作周期大概有多久？是怎样的一个团队配置？

　　总导演：整个节目的制作周期大概是半年左右，就是从开始的策划到拍摄完成。

　　总导演：团队配置的话，我们有编剧、有现场导演、有后期，然后有负责技术方面的，大概是这样的一个配置。

　　记者：导演好～想问您其实婆媳关系是所有人物关系中最难处理的一种，他们之间的很多问题都无解，之前很多节目也探讨过婆媳，但更多是棚内访谈节目，您和团队为什么想到要把婆媳和丈夫放一起做成真人秀，并用旅行这种相对封闭的方式让他们直面各种问题？

　　总导演：是的，我们也是关注到婆媳关系，它虽然是一个非常具有广普性的社会话题，但其实没有节目用真人秀的形式，来探讨过这样的一种关系，所以才有了《我最爱的女人们》这样一个节目。因为老公、老婆，还有他的妈妈，其实是一家人，就是一个家庭的故事，用一家人出游的形式来展现，其实是很自然的。就我们在三站录制场景当中，我们尽量还原场景生活，让嘉宾感觉更自然、更真实，更能够体现他们平时这样一种家庭生活状态。然后同时我觉得旅游，也是一种很好的，让大家互相了解彼此的方式，然后他们不同的喜好，包括衣食住行，都可以在旅途中间得到展现。

　　记者：你好丹姐，目前看来四组家庭的典型性都比较高，从总导演视角看，认为他们的典型性，或者表现他们的“点”在哪儿，在前期策划时是如何规划的？

　　总导演：四组家庭的典型性，应该是来源于他们的差异，就是不同的地域，不同的家庭背景，还有他们不同的婚龄，就是结婚的时间长短，它就会存在不同的家庭相处模式。

　　总导演：就比如从地域上来说，张晋他们家是内地的婆婆碰上香港的媳妇儿，然后杨烁他们家是东北婆婆搭配重庆媳妇儿，然后袁成杰家是上海的精致婆婆，搭配上一个湖南会撒娇的媳妇儿，而张伦硕家是关注度很高的姐弟恋，还有异国恋，都是差异很大的。

　　总导演：就是在前期策划的时候，我们也会从这种家庭关系、地域、婚龄，或者是相处模式等一些参考的维度。

　　记者：今年很多节目都在走现实主义路线，开始直面家庭生活和个人社会关系的复杂性，您觉得这种趋势出现的原因有哪些？

　　总导演：很多节目走现实主义路线，我觉得是这样的，就是当我们的社会大环境开始关注家庭，注重家庭和谐的时候，其实是一个很好的方向。在我们生活中间，我们往往疲于工作，忙于一些人际交往的锁事，而常常忽略一些身边人的感受，就是忽视自己的家庭。我们能够有更多的时间抽空陪父母吃饭，然后和妻子来一场久违的约会，都会让人觉得幸福满满。我认为这种家庭类节目的增多，也是提醒大家，多关注眼前人，多多去把握自己的幸福生活。

　　 记者：很多人提到片头非常抓人，就是“夹心饼干”的设置，我们认为这种对于片头的打造，其实是整体包装思维的一个进步，那在这个片头的构想方面，有没有怎样的故事？

　　总导演：夹心饼干是源于男人的感受，就是男人们都说，一旦结婚之后，就成了夹心饼干。本以为可以享受两个女人的爱，结果是夹在中间，处理自己最爱的两个女人的关系。然后也有好多人说，好的老公是双面胶，不好的老公是夹心饼，然后大部分的男人都希望，从夹心饼变成双面胶，所以我就选择了夹心饼这样一个形象有趣的载体，来代表老公们的这样一个两难处境。

　　 记者：4组家庭的选择方面还想问得更细致一点，因为真人秀的重点首先是选择嘉宾。差异化是我们在选择嘉宾时就特意要求的，那具体跟4组家庭接触的时候、情景能谈一谈吗？就是让您印象深刻的，觉得一定要选这组家庭的故事。

　　总导演：第一次见到四组家庭的时候，应该说让我印象最深刻的是这些婆婆们的一些细节。

　　总导演：就比如说我们见到张伦硕他们家庭的时候，我是先跟张伦硕他们聊，就说你妈妈是个怎么样的人，他就跟我们说，他妈妈是哪里哪里人，然后他平时最怕的是他妈妈的唠叨，然后我们觉得也挺正常的，因为妈妈嘛，一般都喜欢唠叨。但是我们后来见到张伦硕妈妈的时候，然后她说的一个细节，也让我们觉得特别有意思，就是她跟我们说，她平时最怕她儿子给她上课，她儿子一给她上课，她就觉得不知道该怎么办。

　　总导演：就是你会看到儿子眼中的妈妈，跟妈妈眼中的儿子，他其实是一个很有交集的存在。

　　总导演：她会跟我们说一些细节，就比如说她自己想做双眼皮，她儿子不让她做，比如说她平时喜欢穿那种很大花的衣服，山东人嘛，但是她一来北京，她就不穿这些衣服，因为她怕她儿子说她。

　　总导演：她还说儿子平时觉得她不那么爱学习，没那么接受新鲜事物。我们其实发现，她平时在家里会自己打网络游戏，自己上网看新闻，还会用手机点外卖，她其实是一个特别有趣的婆婆。但是这个同时反映了什么呢？就是反映儿子长时间在外面工作以后，因为张伦硕也是从家里出来很多年，其实跟妈妈待在一起的时间很少，慢慢的，其实他们也不了解自己的妈妈，在这十几年或者二十年中间，发生了什么样的变化。

　　总导演：参加完这个节目张伦硕也是跟我们说，虽然只有短短的22天，但是他发现了一个不一样的妈妈，就是他自己以前从来不认识的妈妈，他从来没有想到他妈妈有这么好笑、这么可爱。

　　总导演：不止张伦硕的妈妈，其他几位妈妈也都表现得特别优秀，她们并不是明星，她们来上节目并没有把它当做上节目，她们只是把它当做生活。跟她们聊天，她们觉得最开心的地方，就是这么多年，第一次有这么长的时间，跟平时忙于工作的儿子、媳妇儿相处，她们就会特别兴奋。

　　总导演：在这个节目中间，他们也通过这段时间的相处，彼此成为了特别特别好的朋友。

　　总导演：作为一位母亲，她们感受到的不是节目给她们带来的光环，她们在意的并不是很多很多人认识了她们，而是在于这次节目对于她们的感受和收获。

　　 记者：在整个制作过程中，从前期策划、拍摄到后期，难度最大的部分是哪里？怎么化解的呢？能否举一些例子跟大家分享。

　　总导演：在整个制作过程中间，应该最难的就是多重人物关系，还有多重生活空间，和一个长时间的录制，这样的话就从内容设计，还是执行，还是后期剪辑，都对我们制作团队提出了一个巨大的挑战。

　　 记者：芒果TV的节目一直跟社会话题挂钩的很紧密，《女人们》也制造了很多关于婆媳关系、代际沟通的热点话题，引发了比较广泛的讨论。从前期策划的角度讲，有预埋吗？我们是如何做议程设置做话题引领的？

　　总导演：前面有老师提到，关于话题预埋的一些问题，我觉得是这样的，就是前期我们会对一些具有社会意义的话题做很多功课，我们也会从这些话题中间，然后去做节目设计。比如说我们在平时生活中间，可能会因为客人的到来，引起一些矛盾。比如说丈母娘来了，她是睡沙发，还是睡床上，就是我们家里没有那么多的房间，她到底是睡哪，这个也可能引起矛盾。所以我们就会有这样的一个设计，就是家里真的来了丈母娘，然后家里真的只有两间房，这个我们是会有这样的设计。但是真正的，比如说在节目中间，他们选择了两个老人一起睡在一张床上，就是丈母娘跟婆婆一起睡，这些都是他们真实的反应。

　　记者：那节目中出现的丈母娘、公公、闺蜜、兄弟等作为飞行嘉宾的参与，是出于怎样的考虑？他们也是“观察员”一样的视角么？

　　总导演：节目中间出现了丈母娘、公公、闺蜜、兄弟这样的一些飞行嘉宾，其实他们都不是观察员的角色，他们是以家人的身份进入四组家庭的生活，是对这三个人三角关系的一种打破，也是平时我们生活中，很常见生活场景的一种还原。比如说丈母娘来了，作为女婿是不是应该好好表现，作为亲家，我应该有什么样的态度，作为女儿，是不是有很多平时想说，但没有说的话要说，这些都是很真实的一种场景的还原。

　　记者：对于节目引发的社会向话题讨论，比如从袁成杰教张伦硕道歉衍生的“情侣间正确的道歉方式”等，您怎么看？符合最初对节目的期待吗？

　　总导演：关于袁成杰向张伦硕道歉的这样一个事情，它起源于一个环节设计，叫交换婆婆。这个环节的初衷是起源于生活中间，我们平时经常会听到，就是有人说，谁谁谁家的婆婆好，谁谁谁家的媳妇儿而好，那到底是别人家的婆婆媳妇儿好，还是我们自己家的婆婆媳妇儿好，我们换一换就知道了。结果在换的过程中间，出现了一个小的状况，就是张伦硕家因为给新的婆婆，就是袁成杰的妈妈买鞋，出现了一些小小的矛盾。然后在交换婆婆结束，他们送各自的婆婆回家的时候，就很自然的，他们就开始说起今天换婆婆的故事，然后讨论起我们之间为什么吵架，然后袁成杰也给他们提供了一些参考。

　　总导演：而观众们就会自然而然想起自己生活中间，我自己到底是袁成杰还是张伦硕，而平时吵架的那些事情，是不是换一种方式来处理，也就云淡风轻。就是观众们很容易从这样的表现中间，找到一些共鸣，然后就会引起热点，这是我们期待的，但是它不是我们提前能够预知的。

　　总导演：就是我们会希望我们的节目成为教科书，能够让广大观众在节目中间，找到处理家庭问题的一些参考。就比如说在生活中间，我们是不是也需要像陈芊芊一样，多一点撒娇，是不是也需要像贾芬芬一样，哪怕看到两口子吵架了，也保持一种良好的心态，然后保持中立，就是我们会希望它成为一些参考。

　　记者：是否有根据舆论话题等等对节目做调整？可以举例来说吗？

　　总导演：因为我们的录制是在播出的前面，就比如说我们这周录制的节目，是5月份录制的，所以其实我们很少能够根据舆论的话题走向，然后来做一些节目内容设计上的调整。

　　记者：叙述重点的把控：因为我们这档节目主打的是“婆媳”，但夫妻之间的故事或者沟通、情感联结又是不能忽视的，这中间如果把握不好可能存在讲述失衡的局面，我们如何把控？

　　总导演：如何把控重点，我觉得跟节目的形式有关，就是我们是用了三个人一起旅行的这样一种方式，而不是观察或者是其他的节目形式。就是他们三个人本来就是在一个空间维度，所以在这个空间维度里面，不管是夫妻发生了什么，我们都会有婆婆的第一反应，不管是婆媳发生了什么，我们也会有老公的第一反应，所以它其实是一个多维度的。

　　 记者：您和团队之前有做过《爸爸去哪儿》，在《我最爱的女人们》中有很多地方可以看到两个节目的相似性，比如家庭旅行、分房子、换婆婆等，您为什么觉得《爸爸去哪儿》中的这些规则同样适用于《我最爱的女人们》？扩大到真人秀这个大类型中，您觉得真人秀节目之间有哪些东西是共通的？

　　总导演：多重的人物关系是这个节目最特别的地方，之前我们大多数亲子类、夫妻类、恋爱类，在这个节目中间，我们是用一种新的方式去解读家庭的生活。就是三个人在某一件事情上面，它的呈现如何平衡，是因为这是一场三个人的电影，就是三个人都是主演。

　　总导演：我觉得共通的应该是说家庭关系的共通，就是你跟我的关系，你跟他的关系，他跟她的关系，我们用普通排列组合的关系，来体现更多人物的性格，然后述说更多的故事。

　　总导演：所以才有换婆婆，包括之前的换爸爸，就是这样的一些形式。

　　 记者：近年来以旅行为载体的情感类综艺大热，您觉得《我最爱的女人们》在市场中有怎样的差异性价值？在您看来，这种以家庭为单位的复合情感关系的呈现会是情感观察类综艺的下一个风口吗？

　　总导演：《我最爱的女人们》这个节目，看似是传统旅行类真人秀，它也像家庭生活类轻喜剧，但它有真正的事实观察。就是《我最爱的女人们》的人物关系是相对复杂的，他从两个人的关系变成了三个人的关系，而这三个人又是一个稳固的三角关系，就是婆媳、母子、夫妻，这三种关系中间又各有故事线可以展开。

　　总导演：我们希望观众不管从老公、老婆，还是老妈，哪一种身份来看节目，都能够从中找到共鸣，引起反思，找到自己的家庭和谐之道。

　　总导演：复合类情感关系，它比单一情感关系的呈现难度更大，但是它可能性也会更多，于是我们期待看到更多这种类型的尝试。