相声表演艺术家常贵田辞世 他曾是相声界第一位将军

　　生于相声世家自幼上台表演

　　着名相声表演艺术家常贵田因病医治无效，于11月30日零时38分在北京逝世，享年76岁。今年9月，和常贵田搭档捧哏的四叔常宝华去世，现在常贵田又离开了我们。曲艺界朋友和广大观众都为此深表痛惜，哀伤不已。

　　相声界有三大家族：常宝堃常家、侯宝林侯家、马三立马家，也是传统相声三大流派。常氏相声大家族，最多时有六十多口人，创始人常连安、长子常宝堃、长孙常贵田一脉相承。常贵田被称为“相声界最高领导”，一是因为他出自相声大家族常家，二是因为他曾担任中国曲艺家协会相声委员会主任，三是因为他是中国人民解放军海军政治部文工团的少将，是相声界第一位真正的将军。

　　常贵田

　　常贵田有深厚的传统相声基础，源于家族的相声根基。常贵田的爷爷常连安最早到东北学京剧，生病倒仓，嗓子没了，只能靠变戏法谋生，到张家口撂地。此时他的长子常宝堃四五岁，帮父亲零打钱。因为蘑菇是张家口三宗宝之一，而且常宝堃嘴甜招人喜欢，于是得了个“小蘑菇”的艺名。常宝堃9岁时，常连安带他来到天津落脚，继续说相声，少年成名，拜师张寿臣。18岁时，常宝堃组织兄弟剧团，火爆一时。新中国成立后，常宝堃积极投身祖国的文化事业，编演新相声，热情歌颂新生活，颇受广大群众喜爱称赞，曾当选为天津市人大代表。1951年参加中国人民赴朝鲜慰问团慰问演出，同年4月23日，在朝鲜前线演出时遭美军飞机疯狂轰炸扫射，不幸牺牲，享年29岁。天津市人民政府授予他人民艺术家称号，并追认为革命烈士，将他的遗体安葬在天津市烈士陵园。

　　常贵田1942年生于天津，是常连安的长孙、常宝堃的长子。他最早接触相声是在爷爷常连安的启明茶社。3岁那年，常贵田被抱上台，站上凳子，说了个儿歌：“一根棍儿我拄着……”在此之前有铺垫：“来啦，干什么来啦？”“说相声来啦？”“会说吗？”“会。”“会几套？”“会三套。”“哪三套？”“会吃、会拉、会尿炕。”大家就都乐了。

　　常贵田正式从艺，是从6岁开始。常宝堃教了6岁的常贵田三个小段：《反正话》《六口人》和《大娶亲》的一部分，常贵田听完就记住了。后来常贵田才明白，父亲把相声拆开，把适合小孩儿说的那些教给了他。小常贵田在和平路美琪戏院旁边一个小书场说了三个月相声，马三立的师父周德山、朱相臣、苏文茂、穆祥林等不少名角给他量活，这对常贵田的艺术提高有很大帮助。

　　继承父亲遗志参军报效祖国

　　常宝堃牺牲时常贵田只有9岁，母亲见他学艺心切，三年后，让他拜了父亲生前的搭档赵佩茹为师，边学徒边读书。1958年，16岁的常贵田心中怀揣着继承革命先烈的遗志的志向，参军入伍，加入了四叔常宝华所在的海政文工团，从上世纪50年代末到80年代，曾无数次到福建、西藏、云南、海南等兵站或者前线慰问演出。常贵田的四叔常宝华不仅在生活上帮助他，还在艺术道路上指点他，让常贵田更快地成长。所以常贵田说他和常宝华的关系，不仅是叔侄，也是师徒关系，而且还给了他父爱的感觉。

　　去西藏在兵站慰问时，演出任务和打仗一样非常紧张，有时一天能演十几场，不仅表演已有的节目，还要根据现有题材现编现演，结合部队刚刚发生的先进模范人物的事迹创作集体快板书。常贵田的艺术创作也是从青藏高原开始的。1963年抗洪，海河闹大水，部队到了天津，海军慰问团与天津曲艺团在大港遇到了，常贵田也和爷爷常连安有了唯一一次合作相声的机会。1965年，抗美援越，常贵田不辱使命，在前线待了整整一年，为一线的战士送去了祖国人民的问候。对越自卫反击战，常贵田又去前线。他三上老山，用电话给“猫耳洞”里的战士说相声。到前线慰问演出，不知什么时候炮弹会飞过来，有一次他险些被子母弹和菠萝弹击中。他随时做好牺牲准备，曾给母亲写信：“一旦遇到不测，那就跟我父亲一样吧！”

　　几十年来，常贵田跑遍了祖国万里海疆上有人驻守的岛礁，为几名战士，甚至一名战士演出。常贵田曾说：“服务于部队，我无怨无悔。曾经有很多单位想调我，但我最终还是岿然不动。为什么？我认为战士是可爱的，用相声为他们带去欢乐，给他们一些安慰，是我的天职。父亲他们那些演员为什么那么受战士爱戴？就是在艰苦的战争环境下，在战士最需要的时候，他们去了。没有到过战士堆儿里的人，不了解战士最需要什么。今天有了电话、手机，战士还是这个心情，一盼着家信，二盼着有人来。你想想，在小岛上，就那么几个人，多孤独啊！他们希望有人来，带来新的信息。看见活人了，他最高兴！如果你想说好相声，可你又不热爱人民，那你就甭说！你说，也说不好！”

　　继承常氏相声注重传承创新

　　常贵田作为逗哏演员，曾长期与常宝华、王佩元搭档。他的台风潇洒大气，表演热情火爆，是常派相声的优秀继承者和发扬者。常贵田的作品在不同的历史时期均具有代表性。1976年，常宝华和常贵田创作演出的相声《帽子工厂》轰动一时，成为当时相声直接介入重大社会生活的代表作品之一。常贵田与常宝华合作的《追溯》也非常吃功夫，这段相声像朗诵又像话剧，非常难拿捏，虽然包袱都不从他这头响，但他的表演直接影响到常宝华的包袱响不响，所以对他的语气、寸劲要求极高。

　　常贵田还先后创作了《喇叭声声》《动力研究》《祝你成功》等相声，获首届侯宝林金像奖及金唱片奖。代表作品还有《铃铛谱》、《交租子》、《杂谈诸葛亮》、《街谈巷议》、《戏说国学》、《高人一头》等。常贵田的表演继承和发展了常氏相声，他曾说过：“我们的相声没有超过前辈，但比前辈发展进步了。”

　　对于当今相声的发展，常贵田曾表示“亦喜亦忧”。喜的是，小剧场相声方兴未艾，很多年轻人，特别是一些高学历的年轻人进入相声演员行列，有利于相声事业的发展。忧的则是相声的继承和创新，常贵田说：“相声传统是相声传统，传统相声是传统相声，这是两个概念，不是会说几段传统相声，就是继承相声传统了。相声演员一定要对得起养我们的观众，观众是衣食父母啊，我们靠他们生活。过去是，今天也是！我拿薪水，也是人民的钱啊！相声要创新，比如我改的相声《攀龙附凤》，这个段子原来叫“交租子”，新中国成立后没人说了，经我一改，这个段子很多人都使。马季说，这是改得最好的一个段子。这才是传统相声的改革之路。要赋予传统相声新的立意，使其具有时代特色和积极的生活意义。创新，是相声的生命。你不继承传统，从哪儿改你都不知道，是盲目的创新，无源之水、无本之木，那不行。”

　　常贵田生前还出版过章回体自传《五独俱全》，这部凝结着他一生心血的自传，也有助于大家了解舞台下一个真实的常贵田。 本报记者王润