戛纳Day2:法哈蒂新片失手 埃及处女作缺乏惊喜

　　本届戛纳开幕影片《人尽皆知》

　　1905电影网专稿 法国当地时间5月9日，第71届戛纳电影节开启第一个竞赛日程。主竞赛单元中，阿斯哈·法哈蒂执导的开幕片《人尽皆知》、埃及新片《审判日》举行了首映，两部影片都在说“寻找”，但质量却不尽如人意。此外，西罗·格拉执导的《候鸟》为导演双周单元开幕。

　　时间：8：30am—10：40am

　　地点：电影宫卢米埃厅

　　开幕片《人尽皆知》放映 法哈蒂失手西班牙故事

　　评分：3/5

　　哈维尔·巴登、佩内洛普·克鲁兹

　　身为两度摘得奥斯卡最佳外语片的伊朗导演，阿斯哈·法哈蒂新片《人尽皆知》场场爆满，电影宫外站满了求票的人。影片的故事设定在西班牙，夫妻档演员哈维尔·巴登、佩内洛普·克鲁兹担纲男女主角。两人与阿根廷演员里卡多·达林同场飙戏，其产生的化学效应要比电影本身有趣得多。克鲁兹塑造了绝望又痛苦的母亲Laura，两个多小时的片长里，她眼眶含泪的镜头占据了大部分时间。

　　然而，从剧作角度来说，相比法哈蒂此前的《一次别离》《关于伊丽》，这部影片要逊色不少。以导演的高质量水准来讲，这一次的执导还是比较失控的。他在拍摄这个异国故事前，特地前往西班牙居住过一段时间，就是为了熟悉了当地的文化，所做的功课细致到演员台词一个微小的变动他都能听出来。

　　《人尽皆知》讲述常居阿根廷的Laura带着女儿回到自己的西班牙故乡，参加一场婚礼，岂料这样的家庭聚会上，自己的女儿遭遇了绑架。她的前男友、巴登饰演的PACO极力帮助寻找孩子，在这个过程中，又有一些陈年旧事浮出水面。影片的开局塑造出了悬疑的效果，但是真相被揭露的走向却令人感到俗套。

　　去年入围戛纳主竞赛的《无爱可诉》同样是孩子失踪题材，但与之不同的是，法哈蒂在结尾给出了这个谜团的最终答案，但萨金塞夫并没有像他这样。法哈蒂在情节铺陈的过程中，利用女儿失踪的时长尽可能多地去挖掘Laura与家人、朋友之间的问题，只是这一次缺乏了法哈蒂早期作品所拥有的野心。

　　法哈蒂尽力在缩减文化差异之间的矛盾，不过这也成为了他的拦路石之一。影片用“人尽皆知”的几个信息埋葬了“无人知晓”的突发情况，在一个所谓的开放式结局中落幕，获得的只是现场稀稀拉拉的掌声。

　　时间：19：00am—20：40am

　　地点：电影宫德彪西厅

　　埃及处女作《审判日》聚焦寻找 缺乏惊喜表现平平

　　评分：2.5/5

　　《审判日》

　　当时在公布竞赛入围片单时，一部埃及的影片突出重围，把许多重量级大导挤了出去。最值得注意的是，这还是一部导演处女作。A·B·舒基执导的《审判日》从中年男子Beshay与10岁的孤儿Obama两个人物出发，聚焦他们的一次公路旅行。

　　Beshay患有麻风病，被许多人看作是畸形人，成天都在垃圾堆里寻找“宝物”。而Obama的父母不知去向，天天与Beshay待在一起，两人形同父子。在妻子离世之后，Beshay决定前去尼罗河边的Quea寻找抛弃自己的家庭，与Obama和自己的一头驴踏上征程。

　　作为一部公路片，《审判日》用较为轻松的笔调描绘了Beshay与Obama之间的相处，幽默之处调侃的不仅有Obama这个名字（指前美国总统），还涉及宗教信仰。Judgement Day（审判日）在基督教中指的是世界将要结束，决定人类命运的一天。对于片中的角色来说，他们在审判日最重要的是亲人的决定。

　　就这部处女作来说，它的社会议题性高过作品本身。影片所聚焦的底层小人物、被边缘化的人群都是在提醒世界观众仍然存在着的忽视与歧视，就像电影里男主角为了反抗大声呼喊出的“I AM HUMAN BEING”一样。

　　我们知道，一旦社会话题凌驾于电影之上，就会出现很难客观评价的情况，好在评委会主席已经强调过会注重作品在艺术本身。虽然舒基对于镜头的把控没有太大问题，但本片所运用的公路片套路着实没有带给人新的惊喜。

　　5月10日，俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫执导的《盛夏》、法国导演克里斯托夫·奥诺雷执导的《喜欢，轻吻，快跑》将亮相主竞赛单元放映。

　　文/结冰