《暴裂无声》是内蒙版“老男孩”？ 暴力指数飙升

　　4月4日，《暴裂无声》终于上映，首日豆瓣评分升至7.8。没有了同门师弟《中邪》的陪伴，忻钰坤的这部新作，无疑成为这个清明档最冷冽、最生猛，甚至于，最恐怖的作品。它的暴力指数，直追韩国犯罪类型片经典《老男孩》、《黄海》；它“凝视山洞深渊”的单点透视镜头，让人联想到对人性极致绝望的库布里克；而哑父追凶，三个父亲、三条线索互相牵制的平行叙事，又是忻导最爱的科恩兄弟，以及诺兰的拿手好戏。

　　不过，看惯了市场上那么多号称“治愈系”的温情电影，猛然一下子，如《暴裂无声》这般“致郁系”的黑色犯罪片，仅用一句“没了”，就把人性直直甩进那逐渐崩塌的山体之中。这可能会让普通观众与片中主人公张保民（宋洋饰）一般，面对无尽黑暗“哑口无言”。然而，这位豆瓣高分导演，仅仅是为了夹带自己的迷影“私货”，而让观众对生活更加绝望吗？其实，非也。

　　内蒙版“老男孩”不开挂够暴够糙 忻钰坤夹带“私货”中寻不同

　　《暴裂无声》的故事看起来很简单：三个父亲，因两个孩子的失踪案，以及一起非法采矿案而走到一起，上演一场关于人性的拷问。由于宋洋所饰演的男主人公不能说话，所以当他独自寻子时，总是免不了“大打出手”，甚至会有以一敌十的场面。普通观众看完影片的第一观感，基本都是“打的太生猛了”、“有一种内蒙古版《老男孩》的狠劲儿”。

　　但两者本质上不同的是：《老男孩》讲述的是一个父亲“复仇”的故事，其人物目的极其明确，男主角崔岷植更是到了人挡杀人，佛挡杀佛的地步。到了《暴裂无声》，则是一个父亲“寻找”的故事。作为一个内蒙古矿工，他有着自己的极限。他会被打倒，到最后，即便他面对面看着“凶手”昌万年（姜武饰），也可能还没明白自己的孩子到底去了哪。这恐怕是全片最无力、最让人泪目的一幕了。在这种设定之下，影片的动作场面与《老男孩》相比较，便既有传承，又有突破。忻钰坤曾透露，影片中的两场重头戏：一场室外群体械斗，一场室内以一敌十，拍摄团队都做了精心的设计。但最后忻钰坤还是慎重做出了取舍：室外械斗拍了超多素材，包括有很多精心设计的机位，但最后却都狠心剪掉，因为“不宜过长，观众会疲劳。”

　　即便有了超强拍摄团队的支持，也要把“私货”夹带的脚踏实地，这是属于忻钰坤的冷静自省。这也是影片最后张保民并没有一路开挂，一路通关的根本原因。如果说《老男孩》的内核，是寻求淋漓尽致到扭曲的复仇快感；《暴裂无声》的内核则更具现实意味：黑处有什么？黑处有人性。

　　“接棒”《中邪》带来高阶心理恐惧 哑父追凶“致郁”中进化为“超人”

　　与《中邪》一样，《暴裂无声》也是FIRST青年影展走出的类型片佳作。虽然一部是恐怖片，一部是犯罪片，但《中邪》导演马凯早早就表达了对忻钰坤《暴裂无声》的赞叹。两人惺惺相惜，并且都明确表达过各自深受类型片翘楚的影响。马凯曾直言不讳表示：“《中邪》的拍摄模式借鉴的就是《女巫布莱尔》。”同样，忻钰坤也毫不掩饰自己对科恩兄弟、诺兰、罗泓轸的喜爱。年轻的类型片导演，能够在自己尚属新导演的阶段，就直言表达他的喜好，他的灵感来源，这种真诚的态度已然不易。

　　而在《中邪》更改档期之后，《暴裂无声》更独自扛起了清明档华语类型片的旗帜。而更加让观众惊讶的是，在这样一部犯罪题材电影中，他们竟然也能惊喜的被“吓到”。首先是姜武的表演，他将一个黑心煤老板的极恶非道，通过舒缓的表演节奏呈现出来。观众知道他够狠、够坏，却始终不知道他能在什么时间点，干出什么事来，从而形成一种“不寒而栗”的恐怖感和节奏差。这种“突如其来的未知暴力”，明显借鉴了昆汀?塔伦蒂诺的视听风格。

　　此外，门缝中几次出现的孩童眼睛，让很多女性观众宛如在“透过手指尖看《第六感》”。而最最点题的山洞深渊单点透视镜头，无论其构图以及延长镜头时间等高级视听语言，给观众所带来的恐怖感都成倍激增。“实在不敢凝视那深渊”，“年度华语片最震撼镜头无疑”。而这种手法则是玩转各式类型片的大师库布里克之招牌。

　　说来也巧，最近的国际影坛上，致敬库布里克的动作不断。斯皮尔伯格用VR手段再现《闪灵》，诺兰监督了《2001：太空漫游》的原始70毫米胶片版修复。连这种级别的大导演都视库布里克为真神一尊，那么年轻的忻钰坤此番致敬前辈的前辈，贯穿类型片壁垒，为内地观众带来前所未有的高阶心理恐惧，无疑让《暴裂无声》又多了一种“高级美”。

　　在华语电影现有环境之内，《暴裂无声》看似讲述了一个暴力的，绝望的，没有光明结局的故事。然而，孤胆哑父独挑人性黑暗，即便他不能说话，只能蛮力抵抗，并最终背对着代表道德的山峰坍塌——仅仅这么一个前所未有的形象设定，已经为华语犯罪题材影片开辟至新的临界点。有观众沉浸在影片的浓重“致郁”感之中，也有大量观众感慨：一个父亲，为了救孩子，究竟能激发出多大的潜能？！超现实段落中两个孩子携手逃出生天，这才是观众看到的光。

　　影片中，人性、道德坍塌时，同时也在重建。善良的矿工从寻找自己的儿子，到心系两个被绑架的孩子。被救助的律师和煤老板，因为内心之恶，选择了回避，只用一句“没了”就结束了故事。这种无力的暴力感，无声的情感宣泄，所带给观众的冲击，相信才是最掷地有声的。