《人民日报》点名批评，《知否》病句频出的背后，原来还有黑幕
评论都听人说“正午（阳光）出品，必属精品”。
然而在巴塞君看来，冯绍峰、赵丽颖夫妇主演的《知否》，是要打破这个定律了。
人气是日益攀升，相反的，评分却接连下跌。开播至今，豆瓣评分已从8.1跌落到7.6分。
还未等我们细细品味剧情，剧中的台词就让网友们炸了锅。
品味一下这些病句，真的是小学生级别的低级错误——
连《人民日报》都忍不住加入吐槽行列，以《知否，知否？语文老师按住了颤抖的手》为题目发文。
除了病句外，《知否》剧中还出现谦辞、敬辞不分的现象。
开篇袁府到盛府下聘，刘琳扮演的大娘子王若弗，向前来赴宴的客人说了一句“款待不周”；
盛紘的官场同仁前来贺喜，说的却是“小女嫁了个好人家”。
前者是将敬辞做谦辞，后者是将谦辞做敬辞。
一句话：用反了！
这水平不应该啊！要知道《知否》的编剧曾璐和吴桐，可是执笔过高分剧《战长沙》的人。
本是给观众们吃了个定心丸，结果没想到，我们服下的是颗扎心丸。
百思不得其解之际，一个关于《战长沙》编剧署名的瓜吸引了巴塞君的注意。
据瓜所说，《战长沙》的原着作者“却却”参与了剧本写作，却被侯鸿亮（正午阳光董事长）以“写坏了”为由没给署名，而最后编剧一栏出现的，就是曾璐和吴桐。
这似乎就解释了，为什么从《战长沙》到《知否》，编剧相同，剧作水平却断崖式下跌。
“战长沙作者却却说是她自己写的《战长沙》剧本，然后导演骂了抢走了书名，也就是说《知否》的编剧可能并不是《战长沙》的编剧？”
难道《知否》才是两个编剧真实的水准，所以才导致了病句频出？
却却
作者“却却”早前就为此事维权，她罗列了进组写剧本的时间线索——
2012年9月1日，剧组开机在即，她丢下手里剧本进组写戏；
4个月后，13年12月30日，剧组临近杀青，“却却”与制片人通过短信确认有署名；
但成剧后，编剧一栏却无“却却”的名字，制片方玩失踪——
“制片人电话不接，短信不回。2014年3月播出后，任由我被各种流言攻击。7月为播出才得以接见。”
终于肯见面却是列举作者各种罪状——
“为了不给署名，宁可把我叫过去列举各种罪状，骂我把剧本改坏了，我死宅嘴笨说不过你，只能回来哭、做噩梦。
就因为一句话，四个多月的心血付诸东流。这种羞辱和否定，任何正常人都忍不了。
”却却“称自己常在半夜惊醒、做噩梦——
“何况我还很宅，跟人一个月说话不超过100句，不知道怎么去排解。因此造成很严重的身体问题和精神问题，只能拼了命自己给自己加油，码字，不停码字，因为这种恐惧常常夜半惊醒。”
但“却却”并未提到自己参与的工作量具体有多少，按照另外两位编剧的微博日常所言，她们也是参与了剧本改编的。
比如我们熟知的“湘湘怂恿孩子们去偷顾清明的洋灰事件”，是两位编剧吃火锅聊出来的点子。
还有湘湘的吃货人设投射了曾璐个人的喜好。
关键是，播出的剧本与“却却”改编的是否一致，或者一致的部分有多少。
据网友@ -刀寒-称——
“她跟组写《战长沙》从头到尾，剧边拍她边写的，明明是照着她改的拍了，却还怪人家改坏了，死活不肯给编剧署名，那你倒是照着没改的拍啊。”
不过“却却”只放出了一张剧本的照片，正午方面也未理睬，我们也看不见原稿，无法比对。
剧方也有粉丝认为，电视剧在导演和制作团队的努力下，质量提高了八度，原作者编不出这样的高度，没有署作者的名恰恰是挽救了这部剧。
这个心理也正是制片方的心理。
却却还是新人，编剧圈里的那些被坑多了的编剧就显得老道许多。
编剧李亚玲（代表作《北京爱情故事》）听说了“却却”的遭遇，也是从这个心理给她分析的。
多次被坑后，李亚玲显得老道许多，她一句话就问出了关键点——
是否制片人一开始叫她去时，她没提署名的事？
“却却”说自己忙于改稿，确实没提。在离开时才想到，制片人也答应了。
李亚玲指出，”却却“刚进组时，没有和制片人谈好合约，是造成后来的局面的重要原因。
因为这是制片人普遍的心理——
他们会觉得，作为新人，你跟组学到了很多东西，这就是给你最大的报酬了。至于名字，我爱署就署，不署你别争，只要你真有这个悟性，以后还有的是机会----
虽然，他们这样的想法未必合理，但这就是现实。”
所以《战长沙》播出后，剧方给了“却却”一个剧本统筹的名称，也许这是他们愿意给她的“最大恩赐”。
剧方是很不满意，可作者一直跟组到最后，拍摄完毕的剧肯定是采用了作者的部分劳动。
制片人答应署名后，却临时反悔，再以一顿臭名历数人家的罪状，确实不是一个顶尖制作公司该有的工作态度和精神。
编剧的心血和制片方要的质量从来都水火不容，可现实是制片方财大气粗，一手掌控着编剧的生死。
编剧署名事件在编剧圈中堪称是家常便饭，同电影相比，电视剧因为集数偏长，涉及众多编剧，更容易产生编剧署名权的纠纷。
同样是山影名剧《北平无战事》也发生过编剧署名的问题。
我们只知道该剧是由一级编剧刘和平完成，直至这份联合声明出来后才发现——
原来刘和平在前期筹备时邀请了胡强、刘桉两位编剧，两人进行了大量的资料搜集工作，并执笔创作完成了故事梗概、人物小传、分集梗概等。
按照合约规定，刘和平按每集15000元向胡强支付稿酬，胡强作为编剧助手享有署名权。
相比于刘和平千万级别的稿酬，这样的小助手还是很划算的，而且小助手能挂靠大编剧，也是双赢。
但该剧中间搁置了一段时间，两位助手就不能继续工作，直到该剧又播出，两人认为刘和平所推翻重写的内容与自己之前的创作很相似，却没有署名。
但法庭判决，两位助手对剧本没有独创性贡献，多为记录刘和平口述的内容，因此驳回他们的诉求。
双方各执一词，都有自己的道理，但问题是我们的行业从来没有给编剧们应有的话语权。
很多大编剧的名字被拿来挂个名，团队下的无名小编剧们日夜奋战，最终成品与他们无关。
多少部热剧好剧，捧红了演员，打响了导演，却从不见编剧的影子。
他们对自己的作品没有话语权，稿酬拿得很费劲，连基本的署名权都被剥夺。
影视行业一边诉苦好的编剧稀缺，一边却仍然继续压榨编剧们，如此恶性循环，怎能有好的作品？
编剧写得好坏是一方面，是否给编剧尊重也很重要。
观众们并非愚人，如果剧的水平肉眼可见地下跌，我们是不会一遍又一遍地相信狼来了的故事的。
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