《知否》终于拍成浅显的“公号文”

　　本报记者 倪自放

　　前几年流行宫斗戏，随后是家斗戏，现在电视剧营销人员造了一个词叫“宅斗”，那就是正在播出的《知否？知否？应是绿肥红瘦》(以下称《知否》)。知名制作团队正午阳光出品、明星大腕领衔的《知否》播出十多集后，收视率终于破1,算是一个不错的收视成绩，不过该剧的豆瓣评分却从8.2一路下滑到7.6分，口碑在下降。

　　《知否》收视成绩不错，说明该剧相对近期的其他作品还算及格。但《知否》台词语病众多、故事拖沓脱节，对于制作过《琅琊榜》《北平无战事》《大江大河》的正午阳光团队而言，《知否》的这个探索比较潦草。所谓探索，就是许多普通观众也能感受到的《知否》在风格上类似于《红楼梦》，包括古装、家庭戏、较多文言、家长里短的外在形式等，所以《知否》的营销标签里就多了一个“小《红楼梦》”说法。但就如一个犀利的评论所言，在《知否》和87版《红楼梦》之间，差了一打《大宅门》。

　　从立意上说，《知否》不仅与《红楼梦》《大宅门》有根本区别，甚至无法与原着小说相比。以“宅斗”为标签的《知否》，其原着小说最大精力在于表现腹黑生存之道，剧版《知否》继承了原着小说“宅斗”“腹黑”的标签，却远没有达到原着的深刻程度，只能披着“宅斗”的外衣，讲述女主角与不同男主角浮光掠影的爱情，在剧作后半段，则变成了一个玛丽苏的大女主。从这个角度讲，《知否》不过是换了故事场景的“宫斗戏”，是更为浅显的《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》。

　　口碑下降的《知否》有着说得过去的收视率，说明剧作受到了较多的关注，其根本原因在于剧作以新媒体时代“公号文”的写作方式嫁接了“伪现实主义”，上一部以“公号文”写作方式熟练对接“伪现实主义”的剧作，则是宫斗戏《延禧攻略》。

　　这样的操作，体现为如下的特点。一方面，创作者善于捕捉生活中的热点、痛点，捕捉写字楼里年青一代的生存焦虑，以穿越的形式，在古装剧里让现实中的弱者实现职场跨越。《延禧攻略》有穿越设置，《知否》的原着也是穿越文。虽是古装剧，《延禧攻略》《知否》的内核就是现代职场剧，因为场景不在现实中，表达方式上反而更为自由，能够尽力展示职场升级打怪全过程，这能迎合写字楼中年青一代的窥探欲，本质上也是在贩卖成功学。但这样对成功学的贩卖，虽然映照了现实焦虑，却止步于对生活汤汤水水的复制，视野止步于爱情，有家庭或宫斗生活，却无社会生活，是没有说服力的“伪现实主义”。

　　另一方面，在表现形式上，《延禧攻略》《知否》也越来越像目前被称为爆款的微信公号文看齐，在公号文里，是“你的同龄人正在抛弃你”这样粗暴简单的结论，在剧作中，是所谓金句，比如《延禧攻略》里，“先开口的人，就已经输了。”比如《知否》里，“有些事情越是明白，心头便越是荒凉。”两者共同的特点是不管逻辑的合理性，而是情绪的弥漫，最后迎合的是公众以碎片化阅读获取成功法宝的焦虑。