中生代女演员的危机？“黄金女配”柴鸥：不，我不这么想

　　选择生活，承担冲突

　　谭飞:其实你演的戏，很多时候是大牌边上的绿叶。出道23年，豆瓣收录的作品才13部。好像慢慢就淡出了影视圈，这样的决定是一个什么考量？是觉得生活到了此时，我要更偏向生活，还是有其它的原因？

　　柴鸥:我觉得每个人某一个阶段，你就应该做某一个阶段的事情。那个时候孩子刚上小学，确实那几年没怎么演戏。好多人都快把我忘了，认为我不演戏了。但是我那个时候必须要去做一个母亲，孩子上小学以后是一个非常关键的时候，谁也代替不了妈妈的位置，我必须亲自在他身边。

　　谭飞:你觉得那个时候做母亲就是你人生更重要的角色。

　　柴鸥:我热爱的表演和孩子，真正的遇到冲突的时候，孩子是更重要的，他是一个生命。你对他的培养，他也许将来会给你更大的一种慰籍。

　　谭飞:在拍《大商道》的时候，当时你在家就开始准备。是你的父亲拿着剧本和你练习的台词，你现在还记得跟父亲对台词的场景吗？

　　柴鸥:没办法，说到这儿我就很难受。父亲，我觉得我人生一个重大的节点就是父亲离开我。很多人说因你父亲的离去，柴鸥整个人都变了。你才会发现，原来很多曾在意的东西其实不重要。你才懂得生命最后是告别，是永远地失去了。

　　谭飞:那是不可逆转的，任何人都在走向生命的告别。

　　柴鸥:对！你才会觉得，以前你所在意的很多东西，突然变得不怎么在意，而你应该在意的东西，想重新再去做的时候，没有这个机会了。这就是我为什么回到成都。爸爸一去世，我才突然觉得其实人生很重要的就是父母。把你带到这个世界上来，他们不需要你做什么，他们更希望你好。但是作为你自己，你一定要用你的生命来陪伴他们，不然这是永远的一个遗憾。

　　真实的生活与情感

　　谭飞:其实人生最重要的是把握当下。就算你记不起当时的一些细节，其实历史会帮你记住的。就像你们现在这个戏《我们的四十年》正在热播，它其实也讲了是改革开放这40年。这部戏很多年轻人在看，你觉得是什么原因让很多人愿意看发生在胡同的40年的时代变迁？

　　柴鸥:第一个原因是一部分观众是从那个年代走过来的，就像我对那个年代还是有记忆的，能唤起很多我过去的回忆。还有一个点就是为什么年轻人喜欢看？因为这个东西情感表达的很真实，它是在走人物命运。多少让人会有感触，会勾起自己生活中的相通点。不管哪个年代，情感是一样的。

　　演员的敏感度

　　谭飞:那再回忆你过去的角色，你塑造过异同共存的角色，你是如何去控制这些人物的异同的？或者说怎么把握自身跟角色的关系的？

　　柴鸥:这个就是我的职业。我是一个职业演员，职业演员肯定对生活中也是非常敏感的，能扑捉到很多的。你所要做到的，不是光懂你柴鸥。这都是你平时的工作，你要懂身边更多的人，去观察他们，去理解他们。

　　谭飞:你自己呢？

　　柴鸥:如果你真正的把这个角色，已经跟你融为一体的时候，你会很难受。因为人生嘛！就是五味杂全，人生百态。在各种人生中去表达，是一种享受。如果这桌菜给你的配料很丰富，菜品给的很丰富，你一定就会比较轻松地使它做出很浓厚的味道。但是如果只给了你很简单的菜和一些佐料，你能不能也让它成为一桌非常可口的菜？

　　独特的女演员视角

　　谭飞:你是一个能迅速地走出角色的人。所以我想问的一个问题是说，一个女性对世界的读解和观察，其实是随着年月的变化是在发生变化的。

　　柴鸥:你经历的事情多了，你的感知度都是不一样的。你会更加懂得生活，更加懂得情感，你更加懂得宽容。你的那种感知度，只能是越来越努力。

　　谭飞:当然我看到的如今的你，其实还是一个愿意在表演上奋斗的一个人。虽然有很多人说中生代女演员这样那样的困境，但好像你其实并没有体现出过于对这个东西的焦虑。你觉得一个人是一种什么状态，才能够在一种大家都认为女性演员过了40，就好像不太有机会，不太有空间了的情况下，去调整心境呢？

　　柴鸥:我现在的这种状态，就是会思索你活着的意义。因为有一天你会跟所有的告别，在这种过程中你要有一个最舒服的姿势。比如我现在就是有一个目标，我想好一个方向，我在这种过程中寻找乐趣，我朝着那个方向走。也许这个方向会使你觉得遥不可及，但是你就朝那方向走，可能有一天你会发现变得越来越接近了，也许有一天会戛然而止。没关系，你现在要找到的最舒服状态，就是你做这个所喜欢事情的过程中，此时此刻很享受。年轻的时候你会去追求一时的闪耀，但是现在的快乐在于你所喜欢的事情，已经不是做给别人看了。你在做给自己看，然后你可以用你的一生去追求。

　　谭飞:我们刚才一直在讲《我们的四十年》。现在让你回望你的40年，如果让你总结一句话，总结一句感悟，你会怎么说？

　　柴鸥:我尊重我的成长过程，哪怕现在回忆起来有不尽人意的地方。但那是我的成长，或许某个阶段会很荒唐，但那是我柴鸥的每一段。